Итак, первый драфт сценария готов. Вы отдохнули, внесли правки, сократили или добавили содержание, сделали героев объёмнее, прописали характеристики, объединили нескольких второстепенных персонажей. Что дальше? Поразмышляем, кому отдать второй драфт после самостоятельного редактирования и сколько итераций нужно, чтобы завершить сценарий, а также узнаем у продюсеров, какие истории они ищут.

Этап самостоятельной редактуры пройден, вы внесли правки. А значит, второй драфт сценария готов. Настало время для детальной обратной связи. Вы должны получить её до того, как отправите сценарий на конкурсы, онлайн-платформы или продюсерам. 

Кто дает обратную связь: 

🟡  Друзья, знакомые, родственники

Люди, которым вы доверяете, смогут побыть бета-ридерами и стать первыми, кто даст вам обратную связь по сценарию. Это поможет по-новому взглянуть на историю в целом или на её части, дописать персонажей и оформить третий драфт вашего сценария.

🟡 Профессиональные редакторы

Это обоснованные правки и замечания по структуре, логике, содержанию. Редактор задаёт автору вопросы, предлагает решения, приводит примеры, чтобы подтолкнуть его к новым вариантам, помогает убрать неудачные повороты сюжета и достроить его, развить хорошие идеи в диалогах, описаниях героев.

Драфтов может быть неограниченное количество, но оптимальным считается от двух до четырёх. Это значит, что сценарий изначально был написан хорошо, в нём крепкий сюжет, фактурные персонажи, раскрыты тема и конфликт, его не пришлось переписывать полностью.

Не принимайте правки на свой счёт. Обратная связь касается работы, а не ваших человеческих качеств. Если вы получили отрицательные отзывы, это всего лишь означает, что теперь вы видите слабые места в сценарии и можете их доработать.

Количество черновиков зависит от того, какой из них по счёту удовлетворит все пожелания заказчика (продюсера, директора онлайн-платформы и других). На самом деле, чёткого определения нет. Да, три-четыре драфта могут служить ориентиром, но сценарии многих фильмов переписывались по десять и более раз. Нельзя уверенно сказать, что именно четвёртый драфт станет последним и лучшим в вашем случае. Отлично, если это окажется так, но совсем не повод впадать в отчаяние, если придется переписать сценарий ещё несколько раз.

Важно

Сохраняйте все предыдущие драфты. В итоге может оказаться так, что правки не улучшили, а ухудшили окончательную версию сценария, и понадобится вернуться к предыдущим вариантам, чтобы их сравнить.

Бывает, что внесённые коррективы не улучшили сюжет. Сценарист в этом случае может поспорить с коллегами и аргументированно доказать, что логичнее применить тот или иной драфт.

Идея

Идея сценария, или логлайн, — это несколько предложений, которыми вы описываете главных героев и события истории. Без чётко продуманной и сформулированной идеи будет сложно написать классный сценарий и создать ярких героев.

Структура

Перед написанием сценария составьте поэпизодный план: запишите события в логической последовательности и пронумеруйте их. Определите, сколько событий будет в вашей истории, как они смогут передать и отразить идею будущего фильма и как эпизод картины будет выстроен вокруг каждого события. Это основа драматургии истории.

А как у гениев?

Джеймс Кэмерон написал 5 драфтов сценария «Терминатора». Если читать их по порядку, можно увидеть, как вырабатывался окончательный сюжет ставшего культовым фильма.

Актриса и сценаристка Эмма Томпсон говорила, что у неё ни разу не получалось написать сценарий даже за несколько драфтов. Например, сценарий к фильму «Разум и чувства» был утвержден с 17-го раза.

Глава 1. Как найти идею, тему и историю. 

Глава 2. Как уйти от плоских персонажей и прописать мощный конфликт.

Глава 3. Определяемся с жанром.

Глава 4. Как правильно исследовать тему сценария.

Глава 5. Что такое сеттинг.

Глава 6. Приёмы подачи сеттинга.

Глава 7. Как прописать протагониста и антагониста.

Глава 8. Программы для работы со сценарием.

Глава 9. Характер и бэкграунд главных героев.

Глава 10. Как правильно составить логлайн и синопсис.

Глава 11. Трёхактная структура.

Глава 12. Зачем нужны аутлайн и сториборд.

Глава 13. Как найти и сохранить писательский темп.

Глава 14. Зачем нужен тритмент и как сделать его хорошо. 

Глава 15. Как создавать сильные диалоги.

Глава 16. Как правильно оформить сценарий, чтобы его точно прочитали.

Глава 17. Почему первый драфт самый важный и как с ним работать. 

Глава 18. Как сделать первую сцену интересной.

Глава 19. Как проработать кульминацию.

Глава 20. Как написать сильный финал.

Глава 21. Что делать, когда готов первый драфт.

Глава 22. Сколько драфтов нужно для идеального сценария.

Глава 23. Делимся работой с фокус-группой и улучшаем материал.

Глава 24. Что такое питчинг и как к нему подготовиться.