Продюсеры могут не прочитать даже самый гениальный сценарий, если он не оформлен по правилам индустрии. Расскажем про основные правила, которые необходимо знать каждому начинающему автору.

1. Первая страница сценария, которая обязательно должна быть, — титульная. Оформляйте её корректно, строго по правилам. Здесь не должно быть примечаний, заметок, синопсиса, благодарностей, комментариев для тех, кто будет читать сценарий.

Как оформлять титульный лист

— Название сценария вверху заглавными буквами.

— Через строку ниже — имя автора с заглавной буквы и далее строчными, по правилам русского языка.

— Ниже, снова через строку — указание авторства. Здесь пишите источник экранизации (фильм, книга, автобиография, пьеса) или слова «Оригинальный сценарий». Оформляется так же, как имя автора.

— Контакты автора в правом нижнем углу.

2. Пишите сценарии только в настоящем времени: думает, видит, заходит, ест, говорит, кричит. Без «он подумал» или «увидел».

3. Повествование в сценарии происходит от третьего лица. Не «я подошёл и хлопнул по плечу», а «он подходит и хлопает по плечу, он стоит, бежит, смотрит, говорит, садится в машину, пьёт воду».

4. Все страницы сценария нумеруйте в правом верхнем углу. Исключение — титульный лист, который нумеровать не требуется.

5. Выравнивание текста — по левому краю.

Важно

Любой сценарий нуждается в правильном оформлении, иначе есть вероятность, что его просто отложат в сторону. Конечно, содержание значит не меньше, но лучше исключить лишние риски и оформить всё в соответствии с требованиями.

Время и место действия. Это первый блок. С него начинается описание каждой сцены.

Заголовок сцены набирается в верхнем регистре и выглядит так:

ИНТ. КВАРТИРА ИНГИ, СПАЛЬНЯ — НОЧЬ

НАТ. ДОМ ВИКТОРА, КРЫЛЬЦО — НОЧЬ

НАТ., ИНТ. — «Натура» или «Интерьер».

Эти слова обозначают место действия события: в помещении или на улице. Текст набирается прописными буквами.

ДЕНЬ, НОЧЬ, УТРО, ВЕЧЕР — это описание времени суток в момент действия. Старайтесь не использовать другие обозначения.

РАССВЕТ, ЗАКАТ — использовать желательно только в случае необходимости, например для усиления драматургии. Причина в том, что это режимные съёмки. Снять такие кадры непросто, потому что оператору придется работать только в определенное время суток, которое длится недолго.

В начале сценария ставится сокращение ИЗ ЗТМ, а в конце — В ЗТМ. Первая аббревиатура (ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ) указывает на начало действия и появление изображения на экране. В конце фильма действие заканчивается и появляется черный экран с титрами (В ЗАТЕМНЕНИЕ).

Интересно

Во время проведения съёмок в часы рассвета или заката очень трудно успеть снять нужный дубль на фоне этих явлений. Считается, что это высший пилотаж в операторской работе.

Важно

Запомните: один объект в сценарии всегда должен называться одинаково. Например, «Вход в школу», «У входа в школу», «Школа — у главного входа». Такие обозначения недопустимы, если речь идёт об одном и том же объекте.

Верхним регистром выделяют только имена и профессии персонажей, которые появляются в сцене впервые.

Описание действия. Второй блок после времени и места, который тоже нельзя пропускать.

После строки с описанием места и времени действия, а также каждый новый абзац делается отбивка пустой строкой: так будет легче читать.

Сцена не может начинаться с диалога. До того, как вы внесете слова персонажа, вставьте одну-две строки с описанием действия. Максимальное количество строк в этом абзаце — четыре.

Например. Сначала обозначаем действие: «КАТЯ стоит у окна». И только после этого вставляем в блок её слова.

ИНТ. КОМНАТА ИВАНА — НОЧЬ

ИВАН работает за ноутбуком. Рядом на столе разбросаны кусочки бумаги. Поднимает голову. Задумывается.

Чем можно дополнить блок

Здесь можно описать действие более подробно. Не просто «держатся за руки», а ещё и «улыбаются», не просто «бегут», а при этом «тяжело дышат». Описывайте только те детали, которые можно визуализировать. Не «он разозлился», а «он пнул ногой по стене» или «разбил вазу об пол».

Диалоги, ремарки и реплики. Перед диалогом всегда идет имя героя и, если необходимо, ремарка.

Диалоги в сценариях оформляются не так, как в книгах или статьях, а отдельными репликами. Реплики разных героев обозначаются «Именем героя» и отделяются пустой строкой.

Например:

ДЖОН

(тихим голосом)

Капитан у себя?

(тут должна быть пустая строка)

ДЕЖУРНЫЙ

(громко)

Сэр, к вам посетитель!

Ремарка пишется в скобках, набирается строчными буквами, на новой строке под именем героя. В ремарке можно указать интонацию, описать, что делает персонаж во время речи: говорит громко или тихо, поправляя платок или снимая шляпу. Кстати, иностранная речь выделяется ремаркой «говорит по-английски». А записывается она только так, как звучит по-русски, без перевода: «Хэлп ми».

Совет

Вам не нужно придумывать имена всем второстепенным персонажам фильма. Их в сценарии можно обозначать так: УБОРЩИЦА, СОСЕД, МАЛЬЧИК С МЯЧОМ, КОЛЛЕГА, БАБУШКА У ПОДЪЕЗДА — прописными буквами.

Важно

С самого начала оформления сценария советуем вам помнить: это документ не только для вас, но и для продюсера, режиссёра, оператора, художника по костюмам и других задействованных в производстве специалистов. Вся съёмочная группа будет работать по вашему сценарию. И каждому из них важно видеть в нём то, что нужно для выполнения его работы. Например, оператор-постановщик захочет знать, где в этот съёмочный день должна работать камера, на улице или в помещении, чтобы понять, какое оборудование ему для этого понадобится.

ИНТ. — «интерьер», съёмка сцены в помещении или павильоне (раньше использовалось сокращение ПАВ).

НАТ. — «натура», съёмка сцены на природе или улице, в любом месте под открытым небом.

КРП — крупный план.

ЗТМ — затемнение, которым заканчивается сценарий, а начинается

ИЗ ЗТМ — из затемнения.

ВПЗ — ремарка «Вне поле зрения», используется, когда герой говорит и находится на месте действия, но в кадре его не видно.

ПАН. — панорама.

Глава 1. Как найти идею, тему и историю. 

Глава 2. Как уйти от плоских персонажей и прописать мощный конфликт.

Глава 3. Определяемся с жанром.

Глава 4. Как правильно исследовать тему сценария.

Глава 5. Что такое сеттинг.

Глава 6. Приёмы подачи сеттинга.

Глава 7. Как прописать протагониста и антагониста.

Глава 8. Программы для работы со сценарием.

Глава 9. Характер и бэкграунд главных героев.

Глава 10. Как правильно составить логлайн и синопсис.

Глава 11. Трёхактная структура.

Глава 12. Зачем нужны аутлайн и сториборд.

Глава 13. Как найти и сохранить писательский темп.

Глава 14. Зачем нужен тритмент и как сделать его хорошо. 

Глава 15. Как создавать сильные диалоги.

Глава 16. Как правильно оформить сценарий, чтобы его точно прочитали.

Глава 17. Почему первый драфт самый важный и как с ним работать. 

Глава 18. Как сделать первую сцену интересной.

Глава 19. Как проработать кульминацию.

Глава 20. Как написать сильный финал.

Глава 21. Что делать, когда готов первый драфт.

Глава 22. Сколько драфтов нужно для идеального сценария.

Глава 23. Делимся работой с фокус-группой и улучшаем материал.

Глава 24. Что такое питчинг и как к нему подготовиться.