Логлайн и синопсис готовы, значит, пришло время для составления тритмента — дорожной карты полноценного сценария. Это краткое содержание каждой сцены будущего фильма. Благодаря правильно составленному тритменту вы определите, насколько та или иная сцена полезна для сюжета и какую функцию выполняет в общей истории. Вы также сможете отправить тритмент тем, кого хотите привлечь к работе над сценарием.

Поэпизодник, или тритмент, — это сценарий фильма, разделённый на сцены. Его ещё называют расширенным синопсисом, сценарием без диалогов.

🟡 Тритмент удобен для рассылки продюсерам: его легко читать и сразу видно, стоит ли ваша идея внимания. Если их не «зацепит» поэпизодник, они просто не купят и весь сценарий.

🟡 Главная задача при написании тритмента — увидеть сюжет, его объём, проследить, как сюжетные линии взаимосвязаны друг с другом. Важно также понять, работает ли история.

🟡 Поэпизодный план — это развернутый синопсис, в котором сюжет разделен на сцены. В нём должно быть видно, в каком месте будет происходить действие. Он представляет собой очередность пронумерованных эпизодов, изложенных кратко — только самое основное.

🟡 Тритмент включает все важные сцены, их последовательность и сюжетные точки, которые передают главные посылы сценария.

🟡 В поэпизоднике нужно описать всё, что зрители увидят на экране, исключая диалоги. Вместо них нужно дать описание того, о чем говорят герои в сцене.

Важно

Вы, как автор, должны хорошо представлять, о чём будут говорить герои в каждой из описываемых сцен. Не советуем создавать полноценный сценарий с диалогами без составленного заранее тритмента. На этапе написания поэпизодника главное — выстроить сюжет и посмотреть, получается ли история, какова её структура, нет ли ошибок.

Лучше не начинать сценарий, не составив предварительно тритмент. Когда вы последовательно распишете эпизоды, уточните их количество и содержание, закончить сценарий не составит особого труда. Вы просто прочитаете краткое содержание каждой сцены и опишете её в действиях и диалогах.

Можно составить два разных тритмента: оригинальный и презентационный.

1. Первый автор обычно составляет для себя перед созданием первого драфта сценария. В нём нужно расписать структуру и идею, разложить их на составляющие. В оригинальном тритменте можно не соблюдать строгие правила оформления, описывайте историю так, как вам удобно. Объём оригинального тритмента может доходить до нескольких десятков страниц.

2. Презентационный тритмент пишется для потенциального покупателя вашего сценария, вот почему так важно сделать его правильно. Это реклама будущего фильма для режиссёров, продюсеров, менеджеров киностудий.

Объём презентационного тритмента — от трёх до 20 страниц. Чем короче тритмент, тем выше вероятность, что его прочтут целиком. Это должно быть сжатое, концентрированное изложение сюжета. Очень важно уже на первой странице раскрыть суть истории. Вам нужно «зацепить» тех, кто будет читать тритмент, самыми первыми сценами и персонажами.

Важно

Тритмент должен быть одновременно содержательным и необъёмным. Сделать это непросто, но именно здесь вы должны представить основных персонажей, развитие сюжета, места действия, конфликт. Старайтесь выделить то, что отличает вашу идею от других.

Если вы пишете для какой-то конкретной студии, уточните её требования к составлению тритмента — они могут отличаться от остальных.

1. Описывайте действия в настоящем времени, будто всё происходит прямо сейчас, у вас на глазах.

2. Старайтесь визуализировать историю. Добавьте эмоциональные «крючки» в соответствии с жанром будущего фильма. Хоррор? Напугайте. Комедия? Рассмешите по-настоящему.

3. Старайтесь не использовать сложную лексику, аббревиатуры, длинные предложения. Это нарушит ритмичность текста, и его сложно будет дочитать.

4. Желательно уместить предложения в одну строку. Избавляйтесь от лишних прилагательных или описаний, которые сложно визуализировать.

5. Разделите текст на абзацы по несколько строчек, так чтобы каждый описывал законченную сцену. Этот приём поможет удерживать внимание читающего тритмент, и ему захочется узнать, как развивается история.

6. Описывайте только ключевые сцены и главных персонажей, только то, что влияет на развитие сюжета. Кратко упомяните второстепенных персонажей и события, если это важно для истории.

7. При описании событий указывайте мотивы героев. В тритменте трудно подробно передать переживания и причины действий персонажей, поэтому пишите конкретно.

8. Передавайте нужные эмоции реакциями персонажей и их действиями. Не нужно писать, что герой грустил или радовался. Визуализируйте чувства в окружающих предметах или других персонажах.

🟡 Каждая сцена поэпизодника должна быть для чего-то нужна, в ней должно происходить что-то важное для всего сюжета. Если её можно убрать и смысл не изменится, то сцена не нужна.

🟡 Не растягивайте искусственно историю. Исключение — комедия. Здесь могут быть сцены, которые не двигают сюжет, но в этом случае они должны быть действительно смешными.

🟡 Хорошо продумайте описание каждой сцены. Задавайте себе вопросы: «Все ли эти герои должны быть в сцене? Можно ли её начать по-другому? А что, если сменить место действия этой сцены?»

🟡 Старайтесь сделать интересный и увлекательный по наполнению тритмент.

Важно

Тритмент должен отражать самые сильные и яркие моменты истории, вызывать настоящие эмоции у читающих и пробуждать в них желание увидеть фильм по вашему сценарию. 

🟡 Название — броское и запоминающееся.

🟡 Ваши имя и контакты.

🟡 Логлайн — два-три предложения, в которых отражено краткое изложение истории.

🟡 Краткое описание персонажей — биография, внешность, особенности главных героев. Можно использовать цитаты, чтобы передать их уникальные характеристики.

🟡 Описание сеттинга — год, место действия, мир, планета. Чем отличаются от других.

🟡 Сюжет. Опишите его последовательно, но кратко — только самые важные, поворотные события, начиная с экспозиции, включая завязку, развитие сюжета и кульминацию и заканчивая финалом.

Избегайте слишком подробного описания диалогов. Это скучно и замедляет динамику сюжета: «Джон спросил, почему Анна не приняла его цветы. Она ответила, что не любит лилии и считает их запах слишком приторным. Тогда Джон решает узнать, что подарить возлюбленной в следующий раз и уточняет, какие цветы ей больше нравятся».

Можно так: «Джон видит, что Анна выбрасывает его цветы в окно. Она делает это, потому что считает лилии предствестниками неудач. Герои ссорятся».

Не нарушайте последовательность сцен и избегайте спойлеров. Описывайте сюжет и его повороты в том порядке, в котором это увидят зрители. Если в вашем сценарии есть интрига, не раскрывайте её раньше времени.

«Михаил, который и является убийцей девушки, отрицает, что знаком с ней».

Не злоупотребляйте лишними описаниями внешности и обстановки. Дайте костюмерам право самим решать, в каком наряде будет герой, а звукооператорам — какая музыка будет играть на фоне события. Конечно, если это не имеет важного значения для развития сюжета.

Избегайте однообразного описания персонажей. Визуализируйте их качества и особенности внешности. Не просто «вечно грустный мужчина» или «обычная женщина», а «вечно жалующийся на жизнь мужчина с осунувшимся лицом и печальным взглядом». Помните, что все герои, как и люди в реальной жизни, разные. И у каждого есть свои особенности. Подчеркните в тритменте именно те, что важны для сюжета.

Глава 1. Как найти идею, тему и историю. 

Глава 2. Как уйти от плоских персонажей и прописать мощный конфликт.

Глава 3. Определяемся с жанром.

Глава 4. Как правильно исследовать тему сценария.

Глава 5. Что такое сеттинг.

Глава 6. Приёмы подачи сеттинга.

Глава 7. Как прописать протагониста и антагониста.

Глава 8. Программы для работы со сценарием.

Глава 9. Характер и бэкграунд главных героев.

Глава 10. Как правильно составить логлайн и синопсис.

Глава 11. Трёхактная структура.

Глава 12. Зачем нужны аутлайн и сториборд.

Глава 13. Как найти и сохранить писательский темп.

Глава 14. Зачем нужен тритмент и как сделать его хорошо. 

Глава 15. Как создавать сильные диалоги.

Глава 16. Как правильно оформить сценарий, чтобы его точно прочитали.

Глава 17. Почему первый драфт самый важный и как с ним работать. 

Глава 18. Как сделать первую сцену интересной.

Глава 19. Как проработать кульминацию.

Глава 20. Как написать сильный финал.

Глава 21. Что делать, когда готов первый драфт.

Глава 22. Сколько драфтов нужно для идеального сценария.

Глава 23. Делимся работой с фокус-группой и улучшаем материал.

Глава 24. Что такое питчинг и как к нему подготовиться.