Логлайн и синопсис — важные сопровождающие сценарий документы, без которых невозможно верным образом его подать. Они помогают ему не затеряться среди других заявок и привлечь внимание продюсера, который запомнит яркую идею и даст ей зелёный свет. Эти тексты читают, чтобы решить, стоит ли вообще открывать сценарий.

Это краткий пересказ (20–50 слов) основной идеи фильма или сериала, его аннотация.

Вот несколько примеров удачных логлайнов:

🟡 Семнадцатилетняя аристократка влюбляется в доброго, но бедного художника на борту роскошного и злополучного судна «Титаник».

🟡 Синоптик обнаруживает, что необъяснимым образом проживает один и тот же день снова и снова.

🟡 Восьмилетний непоседа должен защитить свой дом от пары грабителей, когда во время рождественских каникул его случайно оставляют дома одного.

Что их объединяет?

Интрига. Прочитав хороший логлайн, мы сразу же задаемся вопросами, на которые хочется узнать ответ. Все знают о том, что «Титаник» утонул, но что это за история влюбленной пары? Идея временной петли не нова, но почему она именно про синоптика? И как можно оставить ребенка в рождественские каникулы одного дома?!

Действие и конфликт. Из хорошего логлайна должно быть понятно, что в фильме произойдёт что-то настолько захватывающее, что зрителю будет интересно проследить за развитием событий до конца. Для этого в логлайне обязательно должен упоминаться главный герой и препятствие, которое встает перед ним.

Лаконичность. В этих описаниях нет лишних деталей, ненужных подробностей или интерпретаций. Только основная информация: кто герои и что с ними происходит.

Логлайн — это самая сжатая форма вашего сценария, отвечающая на любимый вопрос каждого продюсера: «О чём фильм?» Если вы можете выразить идею вашего сценария в коротком и привлекательном логлайне, скорее всего, с историей всё в порядке. Если нет, вам стоит вернутся на этап разработки темы и характеров главных героев.

Можно выделить четыре главные составляющие логлайна:

1. Действующие лица.

2. О ком история?

3. Что происходит с героем?

4. Основное препятствие, интрига.

Чтобы ужать всё это в одно-два предложения, нужно немного практики. Выделить из своей истории эти четыре пункта — отличный способ проверить их наличие и как они взаимодействуют друг с другом.

А ещё не каждый согласится читать ваш сценарий, зато короткую идею можно пересказать кому угодно, даже случайному попутчику в транспорте. Так вы обкатаете подачу и получите полезную обратную связь от разных людей.

Если вы написали удачный логлайн, который заинтересует почти любого, можно переходить к более подробному описанию вашей истории.

Более развернутое, но всё равно краткое (от абзаца до пары страниц) изложение сеттинга фильма, его содержания и сути конфликта, с ясным представлением главного героя и структуры будущего сценария.

Синопсис уже больше похож на цельную историю, в нём вы без лишних подробностей представляете все основные действующие лица и магистральную сюжетную линию со всеми остановками — завязкой и основными поворотными точками. Раскрывать развязку и детали финала не обязательно, чтобы у читателя сохранились вопросы и он был немного заинтригован, но вы на этом этапе уже должны ясно их представлять.

Проще говоря, синопсис — это краткий и последовательный пересказ истории, как если бы вы рассказывали друзьям о фильме, который вчера посмотрели, и он вам понравился, при этом так, чтобы у них возникло желание его увидеть.

1. Вступление

Начните с заголовка с названием вашего сценария, обозначьте жанровую принадлежность. Не забудьте указать свое имя и контакты.

Перед тем как описывать историю, дайте логлайн, чтобы у читателя сложилось общее представление о предстоящем повествовании. Если в вашей истории много героев, во вступительном абзаце можете перечислить их имена с краткими характеристиками, указать место и время, когда происходит история, и причину, по которой вы считаете, что эта история должна быть услышана.

Задача вступления — дать вводную информацию и мотивировать читателя погрузиться в ваше повествование, поэтому постарайтесь ограничиться одним абзацем и не увлекайтесь деталями, их можно раскрыть позже.

2. Начало истории

Представьте главных персонажей, обозначьте основной конфликт. Ваша задача — задать сцену для истории, познакомить зрителя с главным героем, его отличительными чертами, внутренней мотивацией. Поставьте перед ним препятствия, которые он должен преодолеть, и сделайте так, чтобы он вынужден был начать действовать из-за яркого события в завязке сюжета.

Постарайтесь уместить вступление в два-три абзаца или половину страницы.

3. Основной конфликт

Самая насыщенная событиями часть — второй акт. Действие развивается, герой встречается с новыми обстоятельствами и сталкивается с препятствиями, напряжение нарастает. Здесь можно подробнее рассказать о вспомогательных персонажах и антагонисте, показать их мотивацию и развитие. Выделите главный конфликт фильма и продемонстрируйте способы его разрешения действием, покажите борьбу с разных сторон и как она меняет героев, заставляет их адаптироваться к новым обстоятельствам.

Этой части можно уделить до страницы, и она же будет первым кандидатом на сокращение, если вас не устроит объём синопсиса.

4. Кульминация

В заключительной части вы должны показать, чем заканчивается основной конфликт, или хотя бы подвести к этому читателя, если вы не хотите раскрывать финал истории в синопсисе. Арки каждого персонажа должны закрыться, все дополнительные сюжетные линии — закончиться и слиться с основной, а антагонист и протагонист — разрешить конфликт в финальном столкновении. Кульминация — это пик истории, поэтому отбросьте лишнюю экспозицию, её лучше перенести в предыдущие части. Здесь вы подводите итоги или оставляете открытыми новые вопросы.

Ограничьтесь двумя-тремя абзацами или половиной страницы, этого будет достаточно, чтобы описать кульминацию, закрыть арки персонажей и обозначить финал истории.

При написании синопсиса стоит придерживаться нескольких простых правил:

Не увлекайтесь деталями. Больший по сравнению с логлайном объём не означает, что вам нужно увлеченно описывать любимые книги героя или указывать, в каком году построен его дом. Давайте только ту информацию, которая связывает историю и двигает её вперед или поясняет мотивацию персонажей. Избегайте жаргона, профессионализмов, пишите простым языком и в настоящем времени.

Держитесь линейного изложения. Возможно, в вашей истории задумана вспомогательная комедийная линия или кто-то из героев отправляется в параллельно происходящее путешествие, сходясь с остальными в самом конце. Не запутывайте читателя, забегая вперед, рассказывайте историю только в том порядке, в каком она будет появляться на экране.

Соблюдайте те же правила, что и при написании логлайна. Ваша задача — ответить на те же четыре главных вопроса, что и в логлайне:

1. Кто герои и как они развиваются?

2. О чём история?

3. Что в ней происходит?

4. В чём основной конфликт?

Но в этот раз вы раскрываете сюжет перед заинтересованным читателем, давая ему пищу не только для размышлений, но и предложений. Продюсер из пересказа поймет, на какую аудиторию он может рассчитывать, какого режиссёра эта история может заинтересовать. Если синопсис будет последовательным и интересным, читатель обязательно задаст вам по нему не один вопрос и у вас завяжется продуктивное общение, которое может вырасти в работу над полноценным сценарием.

Расширенную версию синопсиса иногда называют «тритмент». Чаще всего он отличается тем, что в нём история расписана ещё без детализации диалогов и сцен, но уже разделена на эпизоды. На этапе представления заявки его у вас вряд ли попросят. Обычно тритмент пишут на начальном этапе работы над сценарием, чтобы потом дополнять его диалогами. О правилах составления тритмента в последующих главах есть отдельный текст.

Перед тем, как нырять в проработку первого драфта сценария, потренируйтесь в составлении логлайна и синопсиса истории. Это хорошая проверка задумки фильма, можно ли будет разложить её в работающий сценарий. А если у вас уже есть готовый сценарий, привлекательный логлайн и подробный синопсис увеличат шансы, что на них обратят внимание.

Глава 1. Как найти идею, тему и историю. 

Глава 2. Как уйти от плоских персонажей и прописать мощный конфликт.

Глава 3. Определяемся с жанром.

Глава 4. Как правильно исследовать тему сценария. 

Глава 5. Что такое сеттинг. 

Глава 6. Приёмы подачи сеттинга.

Глава 7. Как прописать протагониста и антагониста.

Глава 8. Программы для работы со сценарием.

Глава 9. Характер и бэкграунд главных героев. 

Глава 10. Как правильно составить логлайн и синопсис.

Глава 11. Трёхактная структура.

Глава 12. Зачем нужны аутлайн и сториборд.

Глава 13. Как найти и сохранить писательский темп.

Глава 14. Зачем нужен тритмент и как сделать его хорошо. 

Глава 15. Как создавать сильные диалоги.

Глава 16. Как правильно оформить сценарий, чтобы его точно прочитали.

Глава 17. Почему первый драфт самый важный и как с ним работать. 

Глава 18. Как сделать первую сцену интересной.

Глава 19. Как проработать кульминацию.

Глава 20. Как написать сильный финал.

Глава 21. Что делать, когда готов первый драфт.

Глава 22. Сколько драфтов нужно для идеального сценария.

Глава 23. Делимся работой с фокус-группой и улучшаем материал.

Глава 24. Что такое питчинг и как к нему подготовиться.