Квентин Тарантино: «Если взять 60 чернокожих парней и даже понарошку заковать в цепи и протащить по грязи – это вообще не весело»

О, это интересный вопрос. Важно понимать, что этот фильм – настоящее путешествие, которое выпадает на долю главного героя - Джанго. В некотором роде его можно сравнить с Одиссеей. И мне важно было сделать на этом акцент – чтобы это было заметно. Сначала мы выбирали городок, типичный для вестернов, как тот а-ля техасский городок, который вы увидите в начале фильма. Это нужно было для того, чтобы зритель почувствовал тематику вестерна до того, как мы отправимся на юг. Мы посмотрели несколько вариантов, и когда я увидел «Мелоди рэнч» (где снимали сериал «Дымок из ствола», то понял, что оно подходит нам на 100% - там было очень красиво и было много пространства, которое нам было нужно. Помимо этого, для передачи атмосферы нам отлично подошло ещё одно место в Калифорнии – «Лоун Пайн» (Lone Pine, California, USA - прим. авт.). Это вообще культовая площадка: там очень много вестернов снималось. Здесь мы снимали открывающие титры – те, что со скалами. Отличное место! Там, например, был снят фильм «Ганга Дин» или «Жизнь бенгальского улана», и вообще эту площадку для чего только не используют: и для вестернов, и как Марс, и как Индию.

Ну как вам сказать… Меня уже спрашивали: "Эй, ну как? Было весело снимать этот фильм?" Что тут скажешь? Конечно, в какой-то степени, безусловно, весело. Это же вестерн, там много весёлого: лошади, ковбои, пушки… Но у нас была и другая сторона истории – мы рассказываем о довольно сложных и болезненных эпизодах американской истории… И, например, взять 60 чернокожих парней, превратить их (хоть и понарошку) в рабов, заковать в цепи и протащить по грязи – это вообще не весело. Такие сцены действовали, как бы это сказать... отрезвляюще. Все, безусловно, знали, что мы делаем, зачем и почему мы это делаем, но это было сложно – такие сцены можно назвать неким эмоциональным налогом этого фильма. Снимать фильм про то время и даже иногда просто думать о таких вещах – это эмоционально очень тяжело.

О, Фред прекрасный человек и мастер своего дела. Это не первая моя работа с ним: он, например, работал ассистентом монтажёра на моём фильме «Убить Билла». С того момента уже утекло много времени и он успел поработать над монтажом таких экшн-блокбастеров, как «Форсаж 5». Но важно даже не это – во времена нашей совместной работы над «Убить Билла» у нас сложились прекрасные рабочие отношения. Салли всегда была очень довольна его работой, и мы всегда старались подключать его ко всем интересным моментам. Ну и я всегда знал, что если я буду кого-то искать на должность монтажёра, – это должен быть кто-то свой – человек, которого я уже хорошо знаю.

Хм... Да, признаться, с таким размахом я ещё не снимал. То есть, я снимал большие фильмы, эпичные по-своему, но съёмки всегда проходили в каких-то ограниченных пространствах – я вообще очень люблю строить декорации и интерьеры… В данном же случае, очень большая часть фильма происходит на открытом воздухе. То есть, я получил возможность понастоящему развернуться и запечатлеть интересные пейзажи, различные масштабные трюковые сцены, со скачками на лошадях и запрыгивающими на них «на ходу» всадниками. Это всё было для меня впервые, несмотря на весь мой обширный опыт. Надеюсь, что у меня получилось.

Спасибо!