Алексей Учитель: «Восьмёрка» - это и машина, и символ бесконечности»

Наверное, это как-то заложено во мне - что хочется меняться. Специально практически все главные роли играют дебютанты, у которых было много задора. Если зрители это почувствуют, будет здорово.

Это довольно молодой звукорежиссёр Кирилл Василенко, с которым мы работаем все последние годы. Он гений звука. Я не боюсь это произнести. И я его называю не звукорежиссёр, а «звукокомпозитор». Он, в хорошем смысле, помешан на звуке. Например, в фильме «Космос как предчувствие» он мне показал один звук уже на записи, словно арфа звучит. Это, оказывается, портовый кран в Феодосии ночью на ветру. На «Прогулке» он меня попросил, чтобы под мост, который разводится, залезть ему, а утром, когда пойдёт первый трамвай, звук записать.

Во-первых, есть первооснова замечательная – это повесть Захара Прилепина. Во-вторых, действие происходит в Новый год. И я даже предлагал прокатчикам пойти по альтернативному пути и нашу картину показать в Новый год. Но до конца мне не удалось убедить. Тем не менее, для меня был важен праздник. 2000 год наступает, мы входим в нечто новое. Драматичная любовная история заставляет персонажей принимать решения, которых у них никогда не было до этого в жизни, это что-то совершенно новое, пограничное, экстремальное, когда ты должен что-то сделать по-другому, так, как ты до этого не делал.

Иногда бывают средства, которые кажутся неприемлемыми, но, если они помогают тебе стать лучше, возможен компромисс. Не нужно делать односложных героев. Если парни из ОМОНа, то это не значит, что в них нет ничего человеческого. Мне хотелось отразить полутона, без деления на «чёрное» и «белое». Кстати, у нас снимались в картине реальные петербургские омоновцы. Наши ребята смотрелись очень хорошо: в одном из эпизодов не дали массовке пробить свои ряды, чем меня очень удивили.

Она совершила для себя невозможное, ведь она была любима, и нужно быть немного сумасшедшей, чтобы решиться уйти в таком случае. И делает это она не из корыстных целей. Переход из одной социальной среды в другую здесь не так уж важен.

Если бы Артур вёл на площадке себя как звезда, то я думаю, что картина бы не получилась. Он в общении замечателен, прост.

Всё непредсказуемо, на мой взгляд. Все прошлые успехи могут быстро забыть. Доверие завоевать намного сложнее, чем потерять. Я убеждён, что настрой нашей киноиндустрии должен быть нацелен на одно: должны быть фильмы-события. И их должно быть больше, чтобы количество переросло в качество. У нас бывают прорывные картины, но средний уровень держим плохо - тот самый, где выигрывает жанровое американское кино.

«Восьмёрка» — это машина. Она играет здесь немалую роль. Это символ тех лет. Когда я начал работу над фильмом и ездил по городам провинциальным, то очень много «восьмёрок» видел. В своё время сам на ней ездил шесть лет. С другой стороны, восьмёрка — это бесконечность.

Скоро начнём уже съёмки. Рабочее название этой картины - «Матильда». Это история знаменитой балерины Матильды Кшесинской и Николая Второго. Пока мы его характеризуем как триллер. Будет много зрелищных сцен, а также известные иностранные актёры.