Джон Кьюсак в Просмотровом зале «Индустрии кино»

Да, это и правда было непростой задачей. Если бы мы захотели просто показать на экране биографию Эдгара По, думаю, это получилось бы сухо и скучно. Поэтому и был сделан такой сценарный ход: по сюжету фильма писателя вынуждают вновь вспомнить все свои прежние произведения – он должен отыскать того, кто пытается ему подражать. Таким образом, мы показываем и все основные эпизоды жизни По, и главные моменты его творчества. Получается, конечно, довольно запутанная структура фильма, в нём сны переплетаются с реальностью, кому и что снится понятно не всегда. Мы переносимся в мир ночных кошмаров, постоянно балансируем на грани реальности и потустороннего, всё это очень важно, когда берёшься за историю подобную нашей.

Перед режиссёром Джеймсом МакТигом, который снял в числе прочего «V» значит Вендетта», стояла непростая задача, но часть работы за нас сделал уже сам Эдгар По: с одной стороны он, конечно же, был талантливым и новаторским писателем, но с другой он так же, как и мы с вами, прекрасно понимал, что у него есть широкий круг читателей, и он должен ему угождать. Ему удавалось сочетать высокое и низкое искусство одновременно, его книгами одинаково интересовались и читатель с очень изысканным вкусом, и массовый потребитель. В этом тоже, конечно, кроется писательский гений По.

Всего два. Но я неплохо с ними ладил.

Мой ворон не был общительным, но зато умел садиться мне на руку и каркать. В фильме есть эти кадры.

Да, очень большая и тяжёлая.

Да, очень. К тому же во время съёмок я был в особом состоянии духа и воспринимал их как посланников из потустороннего мира.

Перечитывая По, я действительно заметил, какое влияние он оказал на стиль Хантера, как и на многих других американских писателей… И кстати, американцы в своё время тоже очень неоднозначно относились к По – он вёл себя вызывающе, иногда даже, казалось, безрассудно… Как и Джонни, я очень дружил с Хантером. А тот, как и По, любил всё новое и незашоренное и боролся за свободу самовыражения. Он тоже мог дать волю своим самым безумным фантазиям, 60-е в этом смысле были даже более подходящей эпохой. У По и Томпсона были свои взгляды на то, что в этом мире красиво, а что ужасно. Кто здесь действительно псих, а кто не так безумен, как может показаться на первый взгляд. Эдгар вообще очень глубоко исследовал человеческое подсознание, в этом его можно сравнить с Карлом Юнгом и другим великим мыслителям его времени. А ещё у Эдгара По был очень специфический, мрачный, готический юмор. И всем известно, что он прожил очень тяжёлую жизнь, в которой было больше горя, чем радости. Его преследовали трагедия за трагедией, но он принимал удары стойко и никогда ни перед чем и ни перед кем не пасовал. Язык у него был острым как бритва. И всем этим он тоже очень напоминает мне Хантера.

Пожалуйста, расскажите о фильмах с вашим участием, которые выйдут в прокат в этом году. Есть среди них крупные блокбастеры, такие, скажем, как «2012»?

Я никогда не меряю фильмы их бюджетами. Мне не так важно, какие именно деньги вложены в проект. Конечно, сниматься в «2012» было безумно увлекательно. Трудно представить себе в современном Голливуде что-то более масштабное. На площадке я действительно чувствовал себя, как в стране приключений – там были настоящие городские декорации, с огромными домами, там всё двигалось и жило как в настоящем мегаполисе. Было здорово. В конце года выйдет триллер «Газетчик», где я снимался вместе с Николь Кидман. Следом появится фильм с Николасом Кейджем – «Промерзшая Земля». Ну и в целом, если будут ещё хорошие предложения от крупных продюсеров, я конечно, не стану отказываться.

Конечно, тут мало что зависит от моего выбора. Если ты уже давно в актёрском бизнесе, то нужно привыкнуть к тому, что иногда ты поднимаешься на самую вершину «пищевой пирамиды», иногда опускаешься чуть ниже, потом опять поднимаешься, и так всё время: вверх-вниз… Тут не угадаешь, просто продолжаешь сниматься.