Меня впечатлил режиссёр Максим Панфилов: своим взглядом, подходом, масштабом. Он говорит: «Давай снимать на плёнку, чтобы было художественно, красиво». Он дебютант, а я очень люблю дебютантов, потому что они свободные, они не знают, как нужно. И в этом есть прелесть ощущения, что ты можешь делать то, что раньше не делал».

Мне нравится, что у меня есть абсолютно разные работы и не всегда подумаешь, что это снимал один человек. Например, «Гарпастум» – медленная картинка, абсолютная живопись. Потом я снимал на Кубе «Океан» с режиссёром Нестеровым-Косаревым – цветная картинка, ручная камера, крупные планы, всё движется. «Путешествие с домашними животными», наоборот, – лирическая картина, добрая, светлая. Я не хочу снимать чернуху, какие-то жестокие вещи на злобу дня. Мне хочется снимать про нежность. Если от кино нет надежды, нет никакого смысла его снимать. Я не хочу человека принижать, я хочу, чтобы он поднимался к небу».

У нас был странный метод: он репетировал с артистами, а дальше без репетиций начинал снимать. А так как я снимал с рук, я ощущал на себе огромную ответственность, потому что сам принимал решения. А Кирилл очень любил длинные планы, однокадровые. В «Юрьеве дне» есть эпизод мой любимый, когда героиня узнаёт о смерти сына и начинает бежать. Всё снято с рук с объектива, с которого не снимают – 65-й. Очень получилось странно: длинный объектив и глубина резкости маленькая, резкость как-будто догоняет героиню. Драматургия совпала с изображением».

Я им говорю одно и то же – научитесь быть художниками. Если вы сейчас научитесь быть художниками, профессионалами и универсалами вы всегда успеет стать; это несложно. А вот если вы сразу станете профессионалами и универсалами, в художники потом будет сложно перейти».