На стримингах Apple TV и Amazon вышел триллер «Бочка» с Тилем Швайгером. Снял фильм режиссёр Алексей Звонцов. Производственным процессом он делится в ТГ-канале «БОЧКА: шаг за шагом». А специально для Фильм Про Алексей рассказал, почему Марка Эйдельштейна заменили британцем, как удалось заполучить звезду «Достучаться до небес» и зачем многие сцены снимали дважды.

Мне давно хотелось снять первый полный метр. До этого у меня уже запускались проекты, но по разным причинам ни один так и не дошёл до съёмок. В какой-то момент я подумал: значит, надо придумать что-то, что я смогу снять сам. Камерную историю на двух актёров с маленьким бюджетом. Так и появилась «Бочка».

Потом подключились продюсеры компании «Киноцех» Макс Максимов и Андрей Липов, и проект начал расти. За сценарий взялись мои друзья-земляки Дима Борисов и Саша Бережной. Увеличивался бюджет, появлялись новые актёры, в какой-то момент возникла идея снимать на английском. Постепенно собралась международная команда. А бюджет вырос в десять раз.

Решение снимать на английском было связано с желанием сразу работать на международный рынок.

В основе при этом осталась тема отцов и детей. Нам было интересно довести этот привычный конфликт до абсурда. Мы берём отношения, которые многим знакомы, и помещаем героев в совершенно ненормальную ситуацию.

С переводом на английский, особенно с диалогами, нам помогал сценарист англичанин Майкл Пэйт. Я следил за обеими версиями сценария, русской и английской: хотелось сохранить смысл и при этом получить диалоги, которые естественно звучат на английском.

Изначально на роль сына мы хотели привлечь Марка Эйдельштейна, ему понравился сценарий, но он не смог принять участие ввиду занятости. Рассматривали российских и американских актёров, проводили пробы и онлайн-колбэки. Уже перед съёмками два варианта сорвались один за другим. В итоге мы нашли начинающего британского актёра Нейтона Пола-Коллиса. Для него это был дебют в полнометражном кино.

Филипп Рейнхардт («Тобол», «Собибор», «Сталинград»), который сыграл отца, очень рано включился в подготовку. Мы практически каждый день обсуждали фильм – столько у него было энергии и энтузиазма.

Через Филиппа сценарий попал к Тилю Швайгеру, и тот почти сразу сказал нам «да». Так что главный совет желающим привлечь в фильм большую звезду: напишите сильный сценарий и придумайте персонажей, которых интересно будет играть.

Конечно, участие артиста такого уровня не могло быть символическим по стоимости. Оно стало заметной статьёй бюджета, но конкретные условия мы не раскрываем.

Уже во время съёмок Тиль потерял паспорт в аэропорту при пересадке, когда вылетал в Минск, где мы снимали фильм. Для нас это означало, что весь съёмочный план нужно переделывать. Этим занималась второй режиссёр Настя Птичка. Меньше чем за сутки она с продюсерами перелопатила огромный объём информации и собрала новый график. Я тогда написал в канале: «Это восьмидесятый уровень!»

В результате многое снимали в другом порядке, не так, как собирались изначально. Темп при этом был высокий: по пять-семь минут материала за смену. Это много, учитывая все наши технические особенности. А весь блок с Тилем мы в итоге сняли за две очень плотные смены.

Ещё до съёмок мы с художницей Катей Никулиной подготовили около семисот кадров раскадровки. А потом с режиссёром монтажа Славой Фаста собрали бордоматик – монтаж из кадров раскадровки под записанные диалоги героев (Галя, спасибо за твой голос). Такой подход мне сильно помог на площадке.

Здесь мне также очень пригодились пятнадцать лет работы в рекламе. Этот опыт приучил меня к тщательной подготовке, высокой скорости и необходимости быстро принимать решения.

Для съёмок у нас было семь вариантов и модификаций бочки. С разными вырезами, под разные задачи. Где-то мы просто делали отверстие, какая-то из бочек была разрезана пополам и даже была бочка-вертел, для кадров с вращением героя.

Самым сложным оказалось то, что все действия с бочкой приходилось снимать два раза: изнутри и снаружи. Это сильно увеличило количество кадров. И всё время нужно было следить, чтобы положение бочки в кадре совпадало. Мы постоянно это контролировали, чтобы не допустить ляпов.

Хочу отдельно отметить каскадёрскую команду – постановщика трюков Александра Ситника и каскадёра Артёма Наумовича. Артём просто красавчик! Всё, что мы видим снаружи бочки, делал он. Везде, где из неё появляется рука, это его рука. Он проводил внутри по несколько часов в день и выполнял все эти трюки в духоте и замкнутом пространстве.

Конечно, фильм на экране отличается от того, каким ты его представлял, когда работал над сценарием. Где-то получилось лучше, где-то хуже. Это нормально. Реальность диктует свои условия, к тому же ты работаешь не один. Актёры и другие члены команды предлагают свои идеи, постоянно что-то меняется. А потом на монтаже понимаешь, что некоторые сцены не работают.

У нас тоже есть несколько вырезанных сцен. Грустно было от них отказываться, ведь на их потрачена куч времени. Но если сцена не работает, её вырезаешь. Такова участь режиссёров.

Кроме уже отснятых сцен, мы отказались от кадров внутри бочки, которая постепенно заполняется водой. Подводная сцена оказалась слишком сложной технически.

В немецких публикациях «Бочку» сравнивали с «Пилой». По-моему, это не корректно. Всё-таки у нас не фильм ужасов. Общее лишь в том, что действие происходит в замкнутом пространстве.

Более близкий пример для меня – «Погребённый заживо». Он был одним из наших референсов. Перед съёмками я его пересматривал: мне было интересно, как режиссёр решает разные сюжетные задачи, когда у него настолько ограничено пространство.

Тем, что «Бочка» вообще состоялась. Это мой полнометражный дебют, который, как и предыдущие проекты, мог не дойти до съёмок. Фильм случился благодаря нашему упорству.

Выход на Apple TV и Amazon я уже считаю успехом. Мне приятно, что нашу работу могут посмотреть не только русскоговорящие зрители. Есть планы и на другие страны, сейчас над этим работают продюсеры в связке с зарубежными партнёрами, и мы ждём новых результатов. Надеюсь, это только начало пути нашего фильма.

Мы надеемся выйти на большие экраны в России. Ориентируемся на декабрь 2026 года, но подтверждённой даты ещё нет.

Конечно, хочется, чтобы фильм посмотрело как можно больше зрителей. Тема отцов и детей актуально во все времена. Для многих это болезненная история, которая не заканчивается вместе с детством. Мне кажется, в «Бочке» эта тема может отозваться многим.

Надеюсь, что фильм найдёт своего зрителя.                                                  

Фото и видео из ТГ-канала «БОЧКА: шаг за шагом»