$248 млн на Гослинга в пустой комнате

Запредельный уровень сценарного шаманства: превратить монолог в вакууме в блокбастер, за который люди готовы платить целое состояние ещё на этапе препродакшена

$248 млн — именно в такую сумму студийные боссы оценили умение Райана Гослинга два часа разговаривать с самим собой в пустоте. Пока я оббиваю пороги и пытаюсь доказать продюсерам, что мой сценарий на три локации — это не «скучно», а «артхаусный минимализм», Дрю Годдард заходит в эту же реку с адаптацией Энди Вейера «Проект «Конец света». И знаете что? Ему-то верят! 

Сценарный мазохизм или как писать «внутрянку»

Годдард признается, что писать персонажей, которые предоставлены сами себе, — это настоящий вызов для драматурга. В киношколах нас учили: «показывай, а не рассказывай», а тут мужик просто думает вслух. Это противоречит базе, но Годдард, имея за плечами опыт в «Остаться в живых», умеет вытаскивать действие из ничего. Его подход «снаружи внутрь» (outside in) — это когда ты берешь безумный концепт и пытаешься не дать зрителю уснуть, пока герой решает задачки по физике. Я тут мучаюсь над диалогами в эпизоде для федерального канала, пытаясь оживить картонных героев, а Дрю просто сажает Гослинга в консервную банку и называет это кинотеатральным опытом года.

Райан Гослинг как страховой полис

Самое завидное в этой истории — даже не бюджет, а кастинг. Годдард честно говорит: если бы не Райан, он бы, может, и не рискнул. Когда у тебя в кадре икона мемов из фильма «Драйв», который может молчать так, что это выглядит как глубокая актёрская работа, ты защищен со всех сторон. Продюсеры не смотрят на тритмент, они смотрят на лицо на постере. Мой дримкаст из однокурсников, конечно, тоже талантлив, но почему-то под их фамилии никто не спешит выписывать чеки с шестью нулями. В Голливуде это работает просто: есть звезда — есть проект, нет звезды — иди снимай короткий метр на айфон и надейся на чудо.

Бюджетная эквилибристика: от хижины до космоса

Интересно, как Годдард жонглирует деньгами. Он вспоминает «Хижину в лесу», которую писал максимально дёшево, чтобы в финале ему разрешили устроить настоящий «карнавал безумия». С «Концом света» финт не прошёл — там изначально не было дешевой версии. Либо ты задумываешь это масштабно, чтобы дедушки и внуки бежали в IMAX, либо не делаешь вообще.