Редакция Фильм Про
14 ноября 2025
Крепили микрофоны на шляпы и запонки. Как работали со звуком на «Грешниках»
Специалисты по звуку поделились секретами создания аутентичной атмосферы 1930-х
Хоррор Райана Куглера рассказывает о двух братьях, которые после работы на гангстеров возвращаются домой в дельту Миссисипи, открывают блюз-клуб и привлекают внимание вампиров.
Куглер был расстроен, что на существующих старых блюзовых записях не слышны те невероятные звуки, что издавали музыканты. И он хотел, чтобы зрители его фильма слышали ровно то же, что и люди в 30-е, когда слушали живую музыку, рассказал композитор Людвиг Горанссон IndieWire. И тот решил, что нужно записать как можно больше музыки и звуков прямо на съёмочной площадке.
Например, в одной из начальных сцен на вокзале мы видим уличного музыканта Дельту Слима, который играет на губной гармошке. В те годы он был лучшим в этом деле. Роль исполнил Делрой Линдо. Актёр каждый день репетировал, но так и не смог стать виртуозом. Тогда команда пригласила блюзмена Бобби Раша. И пока Делрой Линдо в сцене изображал игру на губной гармошке, Бобби прятался за спинами статистов и играл по-настоящему.
Звукорежиссёр картины Крис Велкер также находил множество способов, чтобы добиться самого лучшего звучания. Он хотел записать, как можно больше звуков на площадке, чтобы у команды постпродакшена была большая база для работы. Особенно важно это было для массовых сцен, как в клубе, где такие звуки, как скрип половиц, создают аутентичную атмосферу.
Ещё больше о съёмках «Грешников» можно почитать здесь.
Например, в одной из начальных сцен на вокзале мы видим уличного музыканта Дельту Слима, который играет на губной гармошке. В те годы он был лучшим в этом деле. Роль исполнил Делрой Линдо. Актёр каждый день репетировал, но так и не смог стать виртуозом. Тогда команда пригласила блюзмена Бобби Раша. И пока Делрой Линдо в сцене изображал игру на губной гармошке, Бобби прятался за спинами статистов и играл по-настоящему.
Звукорежиссёр картины Крис Велкер также находил множество способов, чтобы добиться самого лучшего звучания. Он хотел записать, как можно больше звуков на площадке, чтобы у команды постпродакшена была большая база для работы. Особенно важно это было для массовых сцен, как в клубе, где такие звуки, как скрип половиц, создают аутентичную атмосферу.
«Я никогда не встречал звукорежиссёра, который бы был таким же безумным изобретателем, – признался Горанссон. – Он крепил микрофоны в самых неожиданных местах – на запонках, в шляпах. Он разбирал мои инструменты и вставлял микрофоны внутрь».
Звуковому цеху «Грешников» пришлось изучить не только модели автомобилей 1930-х, чтобы записать, как они звучат, но даже насекомых, которые водятся в Миссисипи. Так звукорежиссёры узнали, что днём активны одни жучки, а вечером – другие. И это тоже учли для создания атмосферы в сценах, где действие происходит в разное время суток.Ещё больше о съёмках «Грешников» можно почитать здесь.