Богдан Ларин
09 апреля 2024
Рейтинг всех фильмов о Годзилле: от худшего к лучшему
Топ-35 фильмов о ядерном ящере по имени Годзилла
Его растворяли на дне океана, замораживали в айсберге, взрывали в вулкане, расщепляли в атомном взрыве и убивали ракетами на Бруклинском мосту, но благодаря миллионам фанатов, которые его любят, Годзилла никогда не умрёт. Самая большая звезда Японии прямо сейчас сияет в фильме «Годзилла и Конг: Новая империя», в котором в третий раз встречаются титан и его волосатый соперник. В преддверии выхода очередного блокбастера коллеги из издания Variety составили рейтинг всех фильмов об этом чудовищном ящере: от худшего к лучшему. Мы делимся этим ТОПом с вами, в чём-то соглашаясь, а в чём то нет с его авторами.
Второй этап часто называют эрой Хэйсэй, и он включает в себя семь фильмов, выпущенных в период с 1984 по 1995 год. Эти фильмы о Годзилле отличаются большей последовательностью повествования и задают сложные философские вопросы о науке и человечестве.
Третий этап — это эра Миллениума, в которую входят шесть фильмов, выпущенных в период с 1999 по 2004 год. Большинство этих фильмов о Годзилле представляют собой самостоятельные истории. Кроме того, было несколько самостоятельных перезагрузок, как японских, так и американских, которые привнесли свой уникальный взгляд на персонажа, а также нынешняя сага MonsterVerse, которая началась в 2014 году стильной перезагрузкой Гарета Эдвардса. Сейчас она продолжается фильмом Адама Вингарда «Годзилла и Конг: Новая империя».
Веселый и смелый японский мальчишка по имени Ичиро довольно часто фантазирует. Причем получается это у него настолько здорово и натурально, что в конце концов становится совершенно не понятно — где же здесь правда, а где — вымысел…Гигантский монстр Годзилла воспитывает своего ребенка Миниллу на волшебном острове. Но вот однажды на них нападают какие-то отвратительные злобные твари, которые собираются лишить их всего, в том числе и жизни. Но Ичиро тут, как тут — он со своим острым умом и решительностью приходит на помощь к своим необычным друзьям…Но тут у нашего героя случается дикий облом — его самого крадут какие-то мафиози, и теперь уже и его жизнь висит на волоске…
Это десятый фильм о Годзилле, и он ужасен. Лента посвящена мальчику, который не выдерживает издевательств и сбегает в придуманный им мир, на Остров Монстров, где знакомится со слабоумным сыном Годзиллы Миниллом. Несмотря на то, картину снял Иширо Хонда, автор нескольких великолепных картин о Годзилле, «Атака Годзиллы» считается худшим из худших, и на то есть веские причины. Из-за проблем с бюджетом большая часть экшена состоит из переработанных кадров из предыдущих фильмов о Годзилле, а оригинальный материал выглядит так, как будто он снят за один уикенд с использованием старых костюмов.
Подводная цивилизация, недовольная проведением ядерных испытаний вблизи своей территории, отправляет наверх гигантского жука Мегалона, чтобы разрушить Токио. Спасти город может только Годзилла, за которым японцы посылают специально созданного робота.
1973 год. Использование атомного оружия сотрясает подземный мир Сеатопию, и его правители решают послать на поверхность своего страшного монстра Мегалона, чтобы он прекратил всё это безобразие и уничтожил человечество. В этом фильме Годзилла впервые не свирепый монстр, а защитник людей, готовый прийти в любую минуту на помощь. С визуальной точки зрения 13-й фильм франшизы представляет собой серое и мрачное произведение, в котором показаны одни из самых скучных сражений с монстрами во всей серии. Большую часть вины можно возложить на Мегалона, который оказался одним из наименее харизматичных врагов в истории Годзиллы.
Группа исследователей, проводя на тропическом острове эксперименты, связанные с контролем над погодой, натыкается на выводок огромных богомолов. Несмотря на это, учёные решают продолжить свою работу, в результате чего богомолы становятся ещё больше и агрессивнее. На том же острове оказался и маленький сын Годзиллы, защитить которого от мутантов теперь сможет только папаша.
Сверхсекретные эксперименты по управлению погодой на тропическом острове привели к появлению огромных богомолов (камакурасов), и только Годзилла и его непутевый отпрыск Минилла могут вернуть всё на свои места. Слабый во всех отношениях, этот дилетантский восьмой фильм был снят Дзюном Фукудой, человеком, ответственным за некоторые из самых глупых — и неряшливых — фильмов франшизы.
Нью-Йорк подвёргся нападению огромного чудовища - Годзиллы. Гигантская ящерица разрушает дома, переворачивает автобусы и уничтожает целые кварталы. Армия, оснащённая по последнему слову техники, не в силах противостоять ей. Маленькой отважной группе людей предстоит узнать зачем Годзилла появилась в городе, возможно ответ на этот вопрос и будет спасением для людей.
Эта печально известная американская перезагрузка, похоже, была создана кинематографистами, которые не очень понимали, что именно сделало Годзиллу одной из величайших икон кинематографа. Вместо возвышающейся громадины, чья громоздкая походка сигнализирует о неумолимом приближении смерти и разрушения, здесь мы получаем разбегающегося динозавра на курьих ножках, который проводит большую часть фильма, убегая от своих врагов, как кошка от пылесоса. А если учесть тяжёлый юмор, растянутое время действия и безжизненную игру Мэттью Бродерика, то становится понятно, почему этот 23-й фильм о Годзилле ненавидят закоренелые фанаты кайдзю.
Как выяснилось, Годзилла, убитый кислородом-разрушителем, был не единственным своем роде. Вскоре появляется еще один Годзилла, которого на этот раз называют Гигантисом. Гигантис появляется вместе с другим монстром — Ангирусом. Гигинатис и Ангирус появляются в Осаке, где начинают сражение. После долгой и упорной борьбы Гигантис убивает Ангируса и продолжает крушить город. Вскоре люди придумывают план, как избавиться от монстра…
Фильм примечателен тем, что в нём появился собакоподобный противник Годзиллы - доисторический ящер-анкилозавр Ангирус, ставший впоследствии одним из самых любимых чудовищ в серии. В остальном фильм известен неуклюжей режиссурой, убогими спецэффектами и бесконечно медленной и затянутой второй половиной, в которой вместо экшена скучнейшая драма.
К концу 20-го столетия японцам удалось создать электронную систему слежения за Годзиллой, что не спасало от нашествия монстра, зато, по крайней мере, давало людям возможность знать, куда в очередной раз направляется «верзилла».Однажды в результате нападения Годзиллы не только был разрушен целый город, но и своим огненным дыханием монстр расколол скалу, возраст которой насчитывал не один десяток миллионов лет. Расколовшаяся скала высвободила летающую тарелку, которая спустя некоторое время трансформировалась в гигантское чудовище инопланетного происхождения. Наступил день, когда в решающей битве сошлись Годзилла и Орга…
Этот первый фильм новомодной серии «Миллениум», в котором игнорируются все предыдущие части. Это прямое продолжение оригинальной картины 1954 года. На этот раз Годзилла сражается с НЛО, который в конце превращается в вялого злодея по имени Орга, чьи огромные когти и неуклюжее тело подозрительно напоминают монстра Ранкора из «Возвращения джедая». Несмотря на то, что сюжетные линии персонажей на этот раз проработаны лучше, чем обычно, «Годзилла 2000» содержит лишь несколько запоминающихся сцен, что делает её одной из самых проходных во франшизе.
В очередном фильме из далекой галактики на Землю прибывает кровожадное чудовище. Его цель - сеять смерть и разрушения. Робот «МЕГЕРА» не может остановить монстра. Тогда на помощь приходит Годзилла...
Частицы Годзиллы, занесённые в космическое пространство, проходят через чёрную дыру, кристаллизуются, и создают ужасного космического монстра, который начинает приближаться к Земле. Идея сражения Годзиллы со злобным двойником в 21-й части франшизы мало чем отличается от других фильмов и выглядит как повторение знакомых моментов из более удачных фильмов. Однако стоит признать: Космический Годзилла выглядит очень круто с этими массивными светящимися кристаллами, торчащими из его спины и плеч. Всё остальное же оставляет желать лучшего: сила хаотична, а сюжетная линия запутанна.
Отчаявшись справиться с Годзиллой обычными способами, японские учёные и инженеры создают Мехагодзиллу — боевой роботизированный аналог гигантского ящера.
С момента схватки Годзиллы с Меха-Гидорой останки киборга были подняты со дна океана, и на их основе в 1994 году было создано самое совершенное оружие по борьбе с Годзиллой — 120-метровый робот Мехагодзилла, работающий на ядерном реакторе и управляемый четырьмя пилотами. До появления Мехагодзиллы самым мощным оружием была Гаруда, чьё дальнейшее использование теперь встало под вопрос. Несмотря на энергичную режиссуру Такао Окавары, 20-й фильм о Годзилле кажется немного устаревшим. Частично проблема заключается в том, что при таком количестве отличных фильмов о Мехагодзилле в серии, этот не кажется таким уж особенным. Кроме увеличенного торса Мехагодзиллы, который делает его похожим на обкаченную стероидами спортивную крысу, здесь нет ничего нового.
Инопланетные захватчики направляют для порабощения Земли двух космических монстров с дистанционным управлением. В противовес им выдвигается Годзилла и другой динозавроподобный ящер — Ангирус.
Среди людей спрятались пришельцы, мечтающие завоевать Землю. Они возвели под видом детского развлекательного центра свою базу и послали на родную планету сигнал действия. К Земле приближаются два огромных монстра. Один — уже известный человечеству Кинг Гидора, а второй — исполинский киборг Гайган. Чудовища приземляются и начинают разрушать города. Гигантский инопланетный киборг по имени Гайган с его красным циклопическим глазом — один из самых впечатляющих монстров Toho. Хотя сюжет фильма не столь изобретателен, это совсем не значит, что он плох. В частности, финальная битва в тематическом парке развлечений, где есть здание в форме Годзиллы, стреляющее лазерами из пасти, — это приятный штрих, как и гротескные инопланетные тараканы, которые приводят абсурдную историю в движение.
Трое тинейджеров отправляются на лодке в море, чтобы найти пропавшего рыбака, но попадают в шторм и оказываются на острове, который служит базой для террористической организации «Красный Бамбук». Помимо этого в прибрежных водах острова обитает и гигантский краб Эбира. Победить всех врагов может только Годзилла, который по счастливой случайности тоже оказывается неподалёку.
Четверо подростков отправляются на угнанной яхте в море, разыскивая пропавшего рыбака друзей. Их настигает ураган, компания попадает на заброшенный остров, оккупированный террористами организации «Красный бамбук», а у побережья обитает страшное морское чудовище — гигантская креветка Эбира. Спасаясь от угрозы, скитальцы встречают девушку-туземку и находят в пещере спящего Годзиллу. Они узнают, что террористы заставляют туземцев с острова Инфанта давить сок из фруктов, который отпугивает гигантскую креветку. Друзьям удаётся разбудить Годзиллу и тот начинает разрушать остров. Эта забавная история из серии «Годзилла» менее озабочена глобальнымы катаклизмами и мировым господством, хорошо работает как самостоятельное произведение. Хотя у Эбиры не так много уникальных способностей, бои монстров хорошо поставлены, а пышная островная обстановка освежает пейзаж, отделяющий её от бесконечных городских разрушений, на которых обычно фокусируется франшиза.
Прошел год после битвы Годзиллы с Механической Годзиллой. И вот новое предупреждение: японцы должны вернуть океану все, что они сохранили от первого нашествия Годзиллы. И кости, и органические ткани, — абсолютно все, вплоть до молекул ДНК, необходимо отправить в бездну вод, чтобы получить шанс на спокойную жизнь. Предупреждение это исходит от другого легендарного монстра — от Мотры, которая всегда была лютым врагом Годзиллы. И Годзилла не заставляет себя долго ждать: чудовище выходит из моря, чтобы сразиться с Мотрой и с Меха-Годзиллой…
Когда феи-лилипутки Сёбидзин сообщают, что Годзилла продолжит сеять разрушения в Японии, если они не уничтожат Мехагодзиллу, упрямый премьер-министр страны игнорирует страшные предупреждения, что приводит к эпической битве между всеми тремя гигантскими монстрами. Хотя сюжет вряд ли изобилует оригинальностью, режиссёр Масааки Тезука показывает в 27-м фильме серии несколько впечатляющих боёв. Даже стреляющим шелком личинкам Мотры дается шанс проявить себя, заключив Годзиллу в непроницаемый кокон во время кульминационной битвы.
Земле угрожает опасность от гигантского радиоактивного ящера Годзилла.
Благодаря яркой игре Брайана Крэнстона и отличному новому дизайну главного существа, это смелое переосмысление Годзиллы стало настоящим хитом для Legendary Pictures. К сожалению, Крэнстона хватает только на первый акт, а у Годзиллы еще меньше экранного времени, чем у него. Операторская работа великолепна… но зрители не всегда могут увидеть насколько. Большая часть второй половины фильма настолько тускло освещена и скрыта дымом и туманом, что, честно говоря, трудно сказать, что происходит во время скудного количества схваток с монстрами. На заметку будущим создателям фильмов о кайдзю: сериал «Годзилла» — это не «Ведьма из Блэр: Курсовая с того света». Зрители должны видеть действие на экране, чтобы оценить его по достоинству.
Планета Земля решает отомстить людям за неправильное отношение к природе и насылает на них злобного монстра Баттру. Единственное спасение от него - гигантская бабочка Мотра, но она давно спит, и её нужно разбудить. К тому же есть ещё и Годзилла, и никто не знает, чью сторону он примет в этой битве.
Ещё один большой праздник для давних поклонников Мотры. В 19-м фильме Земля сама объявляет войну человечеству в лице Баттры, гигантской чёрной моли, которая нечто вроде физического воплощения инстинкта самозащиты планеты. Наполненный фантастическими образами и захватывающими сценами сражений, фильм стал первым появлением Мотры на экране за 25 лет, и режиссёр Такао Окавара придаёт ей новый яркий облик и обновлённую суперсилу. Хотя Годзилле здесь отведено меньше места, чем в большинстве других частей, добавление Баттры, который выступает в роли тёмного близнеца Мотры, компенсирует нехватку на экране Годзиллы.
В Японию 1990-х годов прибывают люди из далёкого будущего и заявляют, что если Годзилла не будет уничтожен, то вскоре он станет причиной глобальной ядерной катастрофы. Для устранения такой угрозы они предлагают вернуться в прошлое и ликвидировать Годзиллу до его мутации в непобедимого динозавра. Однако вскоре появляется новая проблема - в лице трёхголового дракона Кинг Гидоры.
«Годзилла против Кинга Гидоры» особенно выделяется среди прочих фильмов во франшизе тем, что в нём раскрывается происхождение Годзиллы, выясняется причина, почему и как он стал таким чудовищем. Кроме того, это первый фильм эпохи Хэйсэй (1989—1995), в котором появляется Кинг Гидора — могучий трёхголовый дракон, один из самых известных врагов Годзиллы (до этого он в последний раз появлялся в фильме «Годзилла против Гайгана»). Кроме того, это единственный фильм о Годзилле, в котором есть путешествия во времени. В двух словах: путешественники во времени из будущего прибывают в настоящее с предупреждением, что Годзилла через несколько лет вызовет апокалиптическую ядерную катастрофу, и единственный способ предотвратить это — отправиться во времена Второй мировой войны и предотвратить создание монстра. Но это лишь вершина айсберга. Ни одно из правил путешествия во времени не имеет никакого смысла, но это не мешает монструозному сюжету быть весёлым и увлекательным.
У берегов острова Гуам при невыясненных обстоятельствах потерпела крушение американская подводная лодка. Адмирал Татибана убежден, что катастрофа произошла по вине Годзиллы, короля всех монстров, и что спустя почти полвека после первого нападения на Токио Годзилла возвращается, чтобы уничтожить Японию.Чтобы подтвердить или опровергнуть утверждение адмирала, его дочь Юрико, репортер популярной телепрограммы, пытается выяснить, что скрывается за тремя совершенно различными происшествиями, которые случились в трех разных районах страны.Она знакомится с таинственным стариком Исаямой, и он рассказывает Юрико о трех монстрах, контролирующих небеса (Королевская Гибра), морские просторы (Мотра) и земное пространство (Барагон). Только им под силу справиться с разгневанной Годзиллой…
Эта трогательная дань уважения классическим фильмам о Годзилле прошлого, которую часто называют просто «ГМК», является прекрасной отправной точкой для новых зрителей или вернувшихся поклонников, которые давно не следили за серией. Режиссёр Сюсуке Канеко не уклоняется от того, чтобы показать зрителям болезненную человеческую цену непрерывных битв с монстрами, которые терзают Землю на протяжении десятилетий. И что самое приятное, Годзилла здесь впервые за многие годы представлен как настоящая угроза. С его тревожными белыми глазами и демоническим рычанием Годзилла редко бывал более устрашающим.
Чтобы сражаться с Годзиллой, японские ученые сконструировали два новых вида оружия — высокотехнологичный корабль Грифон и устройство «Приливная волна». Испытание «Приливной волны» совпадает по времени с появлением Мегануронов — стрекозообразных существ, которые питаются энергией человека.Королева Мегагирус, повелительница Мегануронов, монстр высотой метров в 60, готовится напасть на Годзиллу, чтобы поглотить ее энергию. Люди здесь, может показаться, совсем ни при чем, однако от исхода битвы двух супергигантов зависит судьба человечества…
Одна из наиболее недооценённых работ эпохи Миллениума игнорирует все предыдущие фильмы о Годзилле и продолжает с того места, на котором закончился оригинал 1954 года. Когда Годзилла выходит из своего многолетнего сна, Япония представляет новое оружие, способное выстреливать в разъяренного монстра искусственными чёрными дырами. Но во время тестового запуска оружие случайно открывает пространственную червоточину, и появляется гигантская, которая яйцо в нашем измерении. Вскоре десятки гигантских насекомых и их грозная королева нападают на Годзиллу, как рой облученной саранчи. Благодаря великолепно оформленному врагу, не говоря уже о сюжетной линии, за которой удивительно легко следить, этот 24-й фильм о Годзилле кажется долгожданным возвращением.
Чтобы защитить страну от Годзиллы, если она вдруг опять нападет на Японию, ученые сконструировали Механическую Годзиллу — гигантского управляемого робота, наделенного всеми функциями, имеющимися у живого монстра.В процессе создания робота были использованы полностью органические ткани организма монстра, выращенные искусственным образом из молекул ДНК Годзиллы, которые были сохранены с 1954 года, со времени первого нападения чудовища на Японию. Настоящий монстр Годзилла, конечно, просыпается и идет крушить японцев. Те выставляют на бой Меха-Годзиллу.
Эта 27-я картина — пробный вариант «Тихоокеанского рубежа» Гильермо дель Торо, в котором робот, управляемый человеком, сражается с монстром из плоти и крови за контроль над Землёй.
Повествование пойдёт про титанические усилия криптозоологического агентства «Монарх», занимающегося защитой мира людей от вторжения гигантских монстров. На этот раз Годзилла должен будет вступить в схватку против Мотры, Родана и трёхголового Кинг Гидора. Эти забытые, воспетые в мифах гигантские хищники, вступают друг с другом в бой, заставляя человечество, которое не в силах что-либо изменить, наблюдать за этой эпичной схваткой со стороны, молясь за своё спасение.
История рассказывает о героических усилиях криптозоологического агентства «Монарх» по сдерживанию гигантских монстров. В этот раз против могучего Годзиллы выступают Родан и ультимативный кайдзю — трёхголовый монстр Кинг Гидора. Когда эти древние суперхищники, со временем превратившиеся в полузабытые мифы, восстают снова, чтобы сойтись в схватке, человечеству остаётся отойти в сторонку и постараться не погибнуть. Хотя большинство сцен с монстрами снова досадно затемнены проливными дождями и морскими волнами, фильм улучшен по сравнению с предыдущими частями.
Два древних титана, Годзилла и Конг, сражаются в эпической битве, пока люди разгадывают их происхождение и связь с тайнами Острова черепа.
Хотя имя Годзиллы стоит на первом месте в названии фильма, в этой части внимание почти полностью сосредоточено на Конге. Большую часть экранного времени Годзилла тратит на подготовку к кульминационной схватке или дремлет в римском Колизее, что делает его скорее персонажем второго плана. В плане зрелищности режиссёр Адам Вингард замахивается далеко, но ненароком лишает монстров их пугающего размера и масштаба. Из-за того, что большая часть действия происходит в пещере «Полая Земля», Титаны выглядят меньше, чем они есть на самом деле. Например, когда Конг сражается с группой гигантских симов в их подземном логове, они напоминают средних размеров CGI-горилл, которые дерутся между собой, как будто это продолжение серии «Планета обезьян», а не фильм о кайдзю. Что касается актёрского состава, то Ребекка Холл и Брайан Тайри Генри с таким же успехом могут быть закадровыми дикторами. Из плюсов: Конг — удивительно выразительный персонаж, его новая Перчатка Силы великолепна, а психоделическая цветовая палитра делает фильм похожим на ожившую обложку альбома в стиле прогрессивного рока 70-х, особенно во время лихого антигравитационного экшена.
Недалеко от Японии, в водах океана, просыпается Годзилла, которого все считали мертвым. Он движется в сторону самого большого острова Японии. Группа телевизионщиков отправляется на остров, где, согласно легендам, живет Бог, и находит там гигантскую гориллу по имени Конг. Телевизионщики перевозят гориллу в Японию. Кинг Конг сбегает и начинает вести сражение против Годзиллы.
Первый фильм серии в цвете. Эта третья часть по сути воплощает фразу «так плохо, что хорошо». Освободившись из ледяной гробницы, в которой Годзилла был заперт в конце предыдущего фильма, монстр выходит на сцену, чтобы противостоять Кинг-Конгу, который был привезён в Японию коварной фармацевтической компанией. Это славное противостояние двух самых известных монстров кинематографа наполнено банальным юмором и уморительно пошлыми сценами поединков, — незабываемое дополнение к истории Годзиллы. Учитывая новый шикарный грим, появление Годзиллы здесь действительно потрясающее. С Конгом, однако, дела обстоят не так хорошо. На самом деле, он выглядит так, словно кто-то вылепил мордочку обезьяны из картофельного пюре и приклеил её на грязный ковёр. Но это лишь один из многих очаровательных аспектов этой безумной части.
К 1999 году все гигантские земные монстры (в том числе и Годзилла) оказались пойманы и отправлены на небольшой японский островок для заточения и изучения. Однако группа инопланетян сумела подчинить себе чудовищ, освободить их и вновь направить против человечества. Команде астронавтов поручено в срочном порядке найти и ликвидировать базу злобных пришельцев, пока контролируемые ими монстры не сравняли с землёй все города планеты.
В 1999 году Япония основывает колонию на Луне, а также совместно с ООН отправляет всех земных монстров на специальный остров-заповедник Остров Монстров — для охраны и последующего изучения. Специальные контроллеры не дают монстрам сбежать. Однако злобные инопланетяне Киллиаки, основавшие базу на Луне, берут чудовищ под свой контроль и направляют их в крупнейшие города мира, чтобы начать захват Земли. Годзилла врывается в Нью-Йорк, Родан — в Москву, личинка Мотры — в Пекин, Горозавр — в Париж, Манда — в Лондон. Команда астронавтов прибывает на Землю, но сталкивается с людьми, контролируемыми Киллиаками. Они возвращаются на Луну и ликвидируют находящуюся там базу Киллиаков. Кинематографический эквивалент турнира по рестлингу, это безумное побоище монстров выжимает всё возможное, когда речь заходит об экшене. Помимо знакомых существ, таких как Годзилла, Родан, Мотра и Кинг-Гидора, в фильме также есть ряд менее известных чудовищ, таких как прыгающий ящер Горозавр, скользящий морской змей Мандра и свирепый паук Кумонга.
1966 год. По заданию ОOН астронавты Глен и Фуджи отправляются исследовать Планету Х. Местные гуманоиды рассказывают астронавтам, что из-за постоянных нападений ужасного Монстра Зеро они вынуждены жить под землей. При очередном нападении астронавты признают в монстре Кинга Гидору. Откликнувшись на просьбу о помощи, c Земли на Планету X доставляют Годзиллу и Родана, где они с честью одерживают победу над монстром. Все бы хорошо, но на самом деле Годзилла и Родан понадобились аборигенам Планеты X совершенно для иной цели…
Один из самых безумных научно-фантастических фильмов франшизы. Это шестой фильм о Годзилле. ОКЦ (Объединённый космический центр) посылает двух астронавтов, Глена и Фудзи, в сторону Юпитера, чтобы исследовать новую планету (Планету Х). Вскоре после посадки, астронавты попадают в подземелье, где живут жители Планеты Х. Инопланетяне рассказывают, что вынуждены скрываться под землей из-за того, что Монстр Зеро постоянно атакует поверхность их планеты. Звучит сигнал тревоги: Монстр Зеро снова атакует. Люди узнают в нём Гидору. Инопланетяне предлагают людям доставить с Земли на Планету Х Годзиллу и Родана, чтобы те смогли победить Монстра Зеро, а взамен предлагают вручить лекарство от рака. Глен и Фудзи возвращаются на Землю и с помощью продвинутой техники инопланетян доставляют Годзиллу и Родана на планету Х. Пришельцы вручают людям обещанное лекарство и скрываются в недрах своей планеты.
21-й век стал последним в жизни многих крупнейших городов мира. Добрый десяток всяческих гигантских монстров на куски разнес Париж и Сидней, Нью-Йорк и Шанхай.Организация Объединенных Наций срочно собирается для обсуждения главного вопроса: как уцелеть в этой жуткой схватке с чудовищами… И тут совершенно неожиданно к Земле приближается огромный летающий объект, представители которого сообщают, что нашей планете осталось существовать вполне определенный и очень короткий срок.Потому что из глубин космоса к Земле летит комета, после столкновения с которой наступит натуральный конец света… А между тем во льдах Антарктиды спит мирным сном Годзилла…
Этот противоречивый фильм, посвящённый 50-летию Годзиллы, по общему признанию, слишком длинный и перегруженный, но именно это и делает его таким дерзким. Поставив перед собой задачу завершить научно-фантастическую эпоху Годзиллы в эпохи Миллениум, режиссёр Рюхей Китамура бросает на экран все силы, пытаясь поразить зрителей и вознаградить пожизненных фанатов кайдзю. В результате получилась дико увлекательная лента, сочетающая боевые искусства в стиле «Матрицы» с любовными отсылками к классическим фильмам франшизы «Годзилла». Монстры второго плана, такие как Гайган, Кинг Сизар и Эбира, получают потрясающие обновления, а фильм зарабатывает дополнительные очки за то, как Годзилла невозмутимо уничтожает своего американского кузена, переименованного здесь в Зиллу.
Увесистый метеорит падает на Землю и приносит с собой злобного трёхголового дракона — Короля Гидрана. Заодно от спячки пробуждаются Годзилла и Родан, которые начинают топтать японские войска, а также друг друга. Тогда разумная гигантская бабочка Мотра решает убедить парочку не драться между собой, а объединиться против инопланетного супостата.
Великолепный пятый фильм серии, без труда сочетающий в себе серьёзное действие и весёлый юмор, сделал больше, чем просто познакомил мир с драконом с мерцающей золотой чешуей по имени Гидора. Ему действительно впервые удалось превратить Годзиллу из злодея в героя. Сочетая в себе древние пророчества, политические заговоры и космическую чепуху, напыщенный сюжет фильма едва выдерживает критику, но кого это волнует, когда на экране столько волшебства? Яркий пример золотого века кинопроизводства кайдзю. Великолепный трёхголовый противник Годзиллы чудесным образом созданный монстр, чьи странные чирикающие звуки прекрасно дополняют культовый рёв его противника.
Старый рыбак приносит профессору Яно странное существо напоминающее головастика и мимоходом жалуется что резко снизился улов. Скоро в теленовостях показывают, как что-то гиганских размеров переламывает напополам судно, и сын профессора Кен находит сходство с «головастиком» рыбака. Профессор вместе с сыном отправляются исследовать побережье. Они обнаруживают гиганского «головастика». Кен называет существо Хедора. При дальнейшее изучении выясняется что Хедоры питаются загрязнениями из залива, мелкие Хедоры-головастики могут сформироваться в огромную Хедору, котрая может принимать любые формы и даже умеет летать. Скоро гигантский Хедора появляется в заливе Сагами. Чудище забрирается на трубы местной фабрики и словно завзятый курильщик затягивается из них дымком. Годзилла бросает вызов новому монстру. В схватке двух титанов начинают гибнуть люди. Кто же остановит чудовище?
Когда инопланетный микроб прилетает на метеоре и падает на Землю, он начинает загрязнять окружающую среду Земли и быстро превращаться в огромного токсичного монстра по имени Хедора. Годзилла, теперь полноправный защитник человечества, бросается на защиту людей и сражается с разумной мусорной кучей, один только запах которой может убить людей. Многие фанаты могут задаться вопросом, как этому неописуемо странному 11-му фильму франшизы удалось занять такое высокое место в этом списке. Что ж, ответ прост: буквально нет другого фильма о Годзилле, похожего на этот сюрреалистический курьёз. Получив полный творческий контроль, начинающий режиссёр Ёсимацу Банно создает триповый, кошмарный и в целом классный экологический фильм ужасов, который является частично поучительной историей, частично безумным детским фильмом. Хотя Хедора иногда напоминает 200-футовую кучу грязного белья, в его отвратительном дизайне есть что-то, несомненно, притягательное. Настоящая классика.
После многих лет затишья Годзилла вновь объявляется у берегов Японии и уничтожает рыболовное судно. Опасаясь новой вспышки слухов и паники, японские власти изолируют единственного выжившего моряка, но после того, как Годзилла нападает на советскую ядерную подводную лодку, скрывать правду становится бессмысленно и опасно.
После девятилетнего отсутствия на большом экране Годзилла снова с рёвом вернулся в кинотеатры в триумфальной перезагрузке, сочетающей в себе сценарий фильма-катастрофы с классической эпопеей кайдзю. Впечатляющие спецэффекты делают его похожим на крупный голливудский студийный фильм. Это первый фильм эпохи Хэйсэй. Здесь Годзилла является отрицательным персонажем.
Люди становятся виновниками того, что Годзилла и Конг сходятся в смертельной схватке. Организация «Монарх», занимающаяся монстрами, отправляет команду на острова Черепа в надежде узнать тайну происхождения этих титанов. Однако кроме «Монарха» на планете есть ещё и другие люди, желающие уничтожить всю популяцию существ и плохих, и хороших.
Вернув франшизе ощущение радости и чуда после унылых первых двух частей саги MonsterVerse, этот стремительный «шведский стол» с кайдзю изобилует любовными отсылками ко всему, начиная с захватывающих романов пеллюсидарского цикла Эдгара Райса Берроуза и заканчивая классикой студии Toho «Побег Кинг-Конга» 1967 года. Более легкая по тону, чем три предыдущих фильма этого цикла, история рассказывает о том, как секретная организация «Монарх» отчаянно пытается определить, почему Годзилла вернулся к своим прежним разрушительным действиям. Перемещаясь по миру с одного красочного континента на другой, фильм включает в себя множество подсюжетов, которые заставляют действие развиваться с бешеной скоростью, а захватывающие сцены боёв между громадным и неподвижным Годзиллой и лёгким и грациозным Конгом — одни из лучших в серии. А тут ещё и обновлённый Мехагодзилла, чья смертоносная мощь и угрожающий внешний облик могли бы вызвать кошмары у Оптимуса Прайма. Финальная схватка трёх монстров в Гонконге — это прекрасно поставленная хореографическая битва, снятая так, чтобы напоминать оригинальные фильмы Toho о Годзилле, что даёт этой части большое преимущество перед «Годзилла и Конг: Новая империя» с её странными по масштабности боями.
Гениальный ученый Шурагами создал супер организм Биорант, используя для этого радиоактивные клетки Годзиллы, за которыми охотится международная мафия. А в это время извержение вулкана возродило спящего на дне Токийского залива Годзиллу к жизни. Жители Япония в панике — встреча двух монстров неизбежна и выживет только один из них. И на этот случай силы обороны приготовили своё новое оружие «Супер Икс-2», с помощью которого они готовы уничтожить уцелевшего монстра.
Через пять лет после приземленного действия «Возвращение Годзиллы» Тохо продолжил работу над самым сказочным фильмом в истории франшизы. В захватывающей сюжетной линии фильма рассказывается об убитом горем учёном-генетике, который создаёт чудовищную мутацию, объединяя клетки своей умершей дочери с ДНК растения и несколькими хромосомами Годзиллы. Ужасающий результат похож на то, что мог бы придумать Дэвид Кроненберг, если бы его пригласили снять фильм кайдзю. Эта чрезвычайно оригинальная картина задаёт сложные философские вопросы об идентичности и медицинской этике. На самом деле, можно было бы полностью исключить Годзиллу из сюжета, и это всё равно считалось запоминающимся научно-фантастическим фильмом.
Желая завоевать планету, инопланетный разум создаёт и посылает на землю механического двойника Годзиллы. Чтобы помочь «земному» Годзилле одолеть монстра, люди призывают другое легендарное существо — Короля Сизера.
Уступая по популярности только самому Годзилле, Мехагодзилла предстал перед зрителями в этой дико фантазийной истории, предпоследней части оригинальной эпохи Сёва. Роботу-гиганту предоставляется лучший выход за всю историю сериала, поскольку его чешуйчатое внешнее покрытие растворяется, обнажая спрятанную под ним блестящую металлическую основу. Фильм, временами напоминающий пародию на Джеймса Бонда 70-х годов, полон всего: от новых монстров (например, очаровательного пушистого льва по имени Кинг Сизар) до экстрасенсорных видений и обезьяноподобных инопланетных захватчиков. Но настоящим MVP фильма становится Мехагодзилла. Подобно гигантскому инспектору-гаджету, этот титан оловянного цвета оснащён пальчиковыми ракетами, глазами с лазерными лучами, ногами с ракетным приводом и вращающейся головой, создающей непроницаемое силовое поле.
Пришельцы из умирающей галактики решают переселиться на Землю, уничтожив перед этим её население. Основное оружие агрессоров — огромная Мехагодзилла, вооружённая лазером и ракетами. К тому же на сторону пришельцев переметнулся профессор Мафуни, контролирующий Титанозавра — здоровенного монстра-амфибию. Для Годзиллы этот бой обещает быть сложным…
15-й фильм о Годзилле, второй фильм с участием робота Мехагодзиллы и первый и единственный с участием чудовища Титанозавра. Кроме того, это последний фильм о Годзилле из периода Сёва (1954 - 1975). Просмотр этого и предыдущего фильма подряд наглядно показывает, насколько сильно видение одного художника может отличаться от другого, даже если их работы на удивление похожи друг на друга. В фильме присутствуют те же визуальные элементы, что и в фильме «Годзилла против Мехагодзиллы», однако склонность Хонды превращать научно-фантастический экшн в метафору реального мира тут проявляется в полной мере. Человеческая драма, представленная в «Террор Мехагодзиллы», мрачна, и закладывает основу для таких сложных картин, как «Годзилла против Биолланте».
Япония погружается в хаос после появления из морских пучин гигантского монстра.
Этот фильм блестяще переосмыслил Годзиллу как страшную силу хаоса и ужаса и представил его таким, каким его не видели раньше. Поклонники разделились во мнении, был ли этот фильм гениальным произведением или оскорбительным трюком, который едва ли можно считать настоящим фильмом о Годзилле. Несмотря на то, что фильм по-прежнему вызывает множество разногласий, он может привести в такие во вселенной Годзиллы, где вы ещё не бывали. История является полной перезагрузкой, игнорируя даже оригинальный фильм 1954 года, и она идёт на серьёзный риск, отражая трагическое цунами, обрушившееся на Японию в 2011 году. Она задаётся вопросом, как могло бы выглядеть общество, если бы Годзилла существовал на самом деле, и ответы, которые она даёт, не утешительны. Короче говоря, это абсолютно современный шедевр, не похожий ни на что другое в жанре кайдзю.
Долгие годы жители поражённого радиацией островка в Тихом океане поклонялись своему божеству — гигантской бабочке Мотре и заодно её огромному яйцу, из которого в своё время должна была вылупиться новая Мотра. Так продолжалось до тех пор, пока на остров не налетел тайфун, который смыл драгоценное яйцо в море и прибил к берегам Японии, где его выловила бригада рыбаков.Мотра в сопровождении двух своих фей-хранительниц обратилась к людям с просьбой вернуть яйцо обратно, но получила отказ: находка уже попала в руки крупной корпорации, решившей превратить яйцо в прибыльный аттракцион для туристов. Впрочем, когда страну вновь начал терроризировать Годзилла, людям ничего не оставалось, кроме как признать свою ошибку и просить Мотру о защите.
Яркое фэнтези «Годзилла против Мотры» стоит особняком во всей серии. Любопытным образом этот четвёртый фильм франшизы кайдзю напоминает «Голдфингер», третий блокбастер о Джеймсе Бонде, который также был выпущен в 1964 году. В конце концов, оба фильма усовершенствовали формулу своих предшественников и задали шаблон для всех будущих фильмов. Всё в нём работает идеально: от разрушительной музыки композитора Акиры Ифукубэ до новаторских эффектов Эйдзи Цубурая, провокационного сюжета и прекрасного исполнения главных ролей. И объединить все это воедино – непревзойдённое умение Иширо Хонды.
Расщепление урана в земных недрах вызвало неуправляемую цепную реакцию в теле Годзиллы, превращая его в ядерную бомбу замедленного действия, готовую взорваться в любую минуту.В это время в одной яз лабораторий Токио ученые создают препарат, неверное применение которого приводит к созданию супермонстра «РАЗРУШИТЕЛЯ», уничтожающего все на своём пути. Единственный шанс человечества на выживание — что в чудовищной схватке титанов не будет победителя.
Невозможно решить, что больше всего запомнилось в этом заключительном фильме эпохи Хэйсэй. Это потрясающий новый облик Годзиллы «Горящий Годзилла»? Или множество умных отсылок на оригинальный фильм 1954 года? А может, дело в жутком внешем облике Разрушителя, одного из самых страшных противников Годзиллы? Или дело в том, что Годзилла-младший наконец-то стал достойным персонажем? По правде говоря, всё из перечисленного. Но что делает этот экзистенциальный эпик действительно достойным статуса классики, так это его глубоко эмоциональная концовка. Впервые в истории вы будете рыдать на финальных титрах фильма о Годзилле. Режиссура Такао Окавары возвышает жанр кайдзю до уровня греческой трагедии.
Послевоенная Япония подвергается нападению Годзиллы.
Трудно поверить, что спустя почти 70 лет правящая в Японии радиоактивная рептилия всё ещё способна удивлять зрителей. И всё же именно это сделала эта классика кайдзю, когда вышла на экраны под одобрительные отзывы критиков и с коммерческим успехом. Мощная человеческая драма отличает «Годзиллу минус один» от всех остальных фильмов серии. Действие фильма происходит в период с 1945 по 1947 год, и основное внимание уделяется эмоциональной травме, полученной Японией после Второй мировой войны. Затрагивая такие реальные проблемы, как посттравматическое стрессовое расстройство и чувство вины перед выжившими, фильм рисует трогательный портрет нации, ошеломлённой горем. Что касается Годзиллы, то его версия, представленная здесь, – это олицетворение разрушения. Неестественная катастрофа на двух громоздких ногах, эта Годзилла ярко оживает благодаря режиссёру Такаси Ямадзаки и его команде художников по визуальным эффектам, удостоенной премии «Оскар». Проще говоря, это фильм для взрослых, в котором, как оказалось, участвует ещё и атомный монстр ростом с полсотни метров.
В океане начинают пропадать японские корабли. От них остаются только оборванные радиограммы, сообщающие о столбах пламени, рвущихся из океана. Вскоре причина этих инцидентов всплывает наружу. Точнее, выходит на своих лапах. Это 50-метровый древний ящер, разбуженный испытаниями в океане американского ядерного оружия. Он начинает уничтожать все на своем пути и теперь опасность грозит не только Японии, но и всему миру…
Если Годзилла – король монстров, то блистательный шедевр режиссёра Исиро Хонды – король фильмов о монстрах. Словно мрачная сказка, снятая в стиле cinema verite съёмочной группой документалистов, эта тревожная метафора ужасов, пережитых Хиросимой и Нагасаки, продолжает звучать по всему миру спустя более шести десятилетий после её выхода. Выполненный в суровых чёрно-белых тонах и наполненный трогательной игрой легендарных актёров Такаси Симуры и Акихико Хираты, «Годзилла» – мрачное и аскетичное произведение искусства, которое стоит особняком в истории мирового кинематографа.