Франсуа Озон: «Почему люди считают, что от них требуется понимать всё?»

Они сильно отличаются друг от друга. Хотя бы потому, что пьеса писалась испанцем для испанцев, а мне пришлось перенести действие во Францию. Наши культуры очень разнятся. Я решил взять из пьесы то, что понравилось именно мне. Поэтому я заимствовал оттуда ряд событий и диалогов и проинтерпретировал их так, чтобы это стало моим личным высказыванием. Между прочим, я существенно изменил финал пьесы. В финале пьесы, когда профессор обнаруживает последнюю выходку мальчика, он решает окончательно прервать с ним всякие отношения. А мне было важнее, чтобы эти отношения вышли на новый уровень.

Она содержала в себе известную сложность, но я её чуть сгустил для фильма. Неужели у вас эту пьесу не знают?

Между прочим, у него русское лицо, вы не находите? Мне нужен был мальчик 16 лет, но я столкнулся с тем, что мальчики этого возраста выглядят совсем детьми. Они никак не могли бы сыграть то, что требовалось. Тогда я решил открыть кастинг для ребят постарше. И когда я увидел фотографию юноши, который и оказался Эрнстом, я выяснил, что ему 21. Меня тогда поразили его глаза. У него очень сильный взгляд. Мне как раз такой сильный, глубокий взгляд был необходим для фильма. Потому что это фильм о вуайеризме, подглядывании. Поэтому взгляд героя должен был быть завораживающим. В общем, я встретился с Эрнстом, мы поговорили и стали работать. Работали много, постоянно читали вместе сценарий. Я думаю, что уже тот факт, что он работал с Фабрисом Лукини, Эмманюэль Сенье и Кристин Скотт Томас, обязывал его играть хорошо и держаться наравне с ними. Когда вокруг тебя хорошие актёры, ты тоже должен быть хорошим актёром.

Это совсем не проблема. Они же актёры, и должны делать то, что им говорят. Это же игра, а не реальность. Актёры пытаются сыграть свою роль, и вместе мы запутываем зрителя, чтобы он не знал, происходит ли всё наяву или в воображении персонажей.

Лично для меня этот вопрос всю жизнь был важным. В своих фильмах я постоянно играю с реальностью и воображением. Интересно ведь снять сон или мечту так, как будто это всё на самом деле происходит. И наоборот – реальность может казаться сном. Я думаю, что всё наше общество уже давно потеряло понимание того, что происходит по-настоящему, а что – только кажется настоящим. Убийства, которые совершают подростки, заигравшиеся в компьютерные боевики, - это лишь частный случай. Наверно, люди уже просто не понимают, что считать реальностью.

Я очень хотел показать, насколько люди нуждаются в выдумке. Вот почему они с такой жадностью читают книги, смотрят фильмы. Мы все пытаемся сбежать из нашей действительности. Но в этом есть опасность. Вы, как мои персонажи, можете слишком далеко зайти в этот вымышленный мир. Он настолько восхитителен, что вы потеряете способность различения. Вы смотрите на юного героя и понимаете, что он настолько заигрался, что способен переубивать всех вокруг себя. Но это только потенциальная возможность. Главная героиня остаётся в реальном мире, в то время как мужчины выбирают фантазию. Я, скорее, похож на них, потому что я с помощью кино убегаю от реальности – чтобы выжить. Она слишком грустна, и от неё нужно скрываться в кино и литературе.

Всё гораздо проще. Мне нужно было показать насколько разные люди муж и жена. Жена разделяет обыденную и распространённую точку зрения, что русская литература слишком громоздка, многословна и мрачна. Я лично так не считаю и русскую литературу люблю. Но фильм я специально насытил такими провокационными высказываниями о культуре. Мне казалось, что будет забавно, если мнения будут такими разными.

Да как сказать… Все, в общем, на Западе любят и уважают русскую литературу, но это не имеет значения, потому что всё равно люди перестали читать. Вот, что плохо. Моё поколение ещё может что-то сказать о той же русской литературе, но те, кто помоложе, скорее будут играть на компьютере или смотреть телевизор. Очень жаль, потому что в мире есть очень хорошие книги.

Да, это, конечно, тоже важно.

Видите ли, семья – это точная модель всего общества. Когда я был моложе, мне казалось важным уничтожить саму идею семьи. Я был молод, и я был революционер. Теперь, с возрастом, я понимаю, что семья всё-таки важна. Но в ней могут быть очень сложные взаимоотношения, приводящие даже к насилию. Идея семьи всегда несёт в себе вдохновение, потому что тебе всегда есть, что сказать о том, что может в этой семье происходить. В этом фильме мы наблюдаем, как сначала юноша Клод очень иронично относится к семье, в которую он попал. Но потом мы понимаем, как сильно он хотел бы стать частью этой семьи. Мы потом узнаём, что у него семьи, в привычном смысле слова, нет вообще. Я уверен, что все подростки мечтают об идеальной семье. Дети вообще, по своей природе, очень консервативны и поэтому согласны только на прекрасную семью – иначе это не имеет смысла. В итоге мы понимаем, что Клод как раз искал такую семью, но она оказалась настолько сильной, что смогла отторгнуть его.

Почему это меня вообще должно беспокоить? И почему люди считают, что от них требуется понимать всё, что им показывают? Всё, что они должны делать, - следовать за мыслью автора и как-то реагировать. Вам же не обязательно понимать вашу жизнь, достаточно просто принять её! Чувствовать вообще важнее, чем понимать. Мне это как раз нравится в кино. Я не хочу сидеть, как на уроке. Я хочу видеть, как жизнь с экрана задаёт мне вопросы. Я – режиссёр, и я не знаю ответов, мне неведомы разгадки тайн жизни и любви. Но у меня есть несколько вопросов, а вам уже самим придётся делать выбор и искать ответы. Проблем со зрителями у меня нет. Мой фильм показали на целом ряде крупных фестивалей, он получил ряд наград, его купили многие страны. Конечно, это не американский блокбастер, но люди иногда устают от простого кино и хотят чего-нибудь более необычного. Всегда есть те, кто не хочет смотреть такое кино, как у меня, но, если честно, мне до этого дела нет.