Мы подумали, что в мире, в котором процветает игра, основной темой и мотивом которой является убийство – убийство человека, не может быть прекрасного светлого города. Скорее всего, Москва будущего, которая радуется убийствам – она будет мрачной, она будет с такой павшей моралью. Она будет немножко грязной, замусоренной. Это город будущего, который сначала построили, а потом он, грубо говоря, он состарился. Туда пришли вандалы и все изуродовали».

Страх всегда значительно больше, до нелепого больше, чем реальная опасность. Поэтому мы взяли реальные сюжеты, которые будут понятны зрителю, и довели их практически до абсурда. И, собственно говоря, в фильме видно, что мы решили показать авиакатастрофу так, как её ещё не показывали. Если это драка, то это драка невероятная по своей жестокости и накалу, если это какая-то катастрофа, то это катастрофа с какими-то ужасающими жертвами. И когда самолет разваливается на куски и пассажиров просто втягивает в образовавшееся отверстие, ничего нельзя поделать. Так не бывает в жизни, но мы намеренно решили показать это именно так».

Мы постарались продумать второй слой всей технологии этого телешоу. И подумали, что есть, вероятно, какая-то сущность или какой-то организм, или какая-то технология или какой-то компьютер, который эти страхи из людей вынимает и придает им эту самую визуальную форму. Это некоторый такой демон, который визуализирует этот страх и выдает его на публику. И страх каждого человека смешивается с этой сущностью, которая вытаскивает из человека этот страх. И это всех их объединяет. Они все имеют определенный стиль визуальный. Этот же визуальный стиль прослеживается в архитектуре самого здания мафии, в дизайне костюмов служителей этого телешоу, он прослеживается в архитектуре и дизайне всех помещений, в дизайне интерфейсов этого телешоу».