У богатых свои причуды – и это подтверждает история богача по имени Лам Бо Сун, полностью разочаровавшегося в своей жизни. Ничто больше не радует его: ни яства, которые он потчует каждый день, ни роскошь убранств, страшно опостылевших ему. Даже невеста, присланная родственниками, желающими женить холостяка, не пришлась ко двору. Не выдержал он более ни дня в своём великолепном доме и ушел куда глаза глядят. А привели они его в закусочную, где он выполнил сразу два важных дела: устроился на работу и влюбился в прекрасную девушку, оказавшуюся сестрёнкой хозяина заведения.

В фильме содержатся три несвязанные истории. Первая рассказывает о китайской игре маджонг, и об увлечении им гонконгских жителей. В ней также содержатся две другие истории. Из которых одна повествует о трудностях игры в маджонг во время японской оккупации, а вторая рассказывает о том, как были изобретены карты-фишки маджонга. Во второй истории, представляющей собой мистическую драму, развертывающуюся в формате обратного кадра, у Джеки Чана есть небольшая роль убийцы женщин. Последняя история касается сценариста и режиссера, у которых те же имена, что и у создателей фильма. В этой истории также есть и другая история, и они обе показывают создание фильма, которое является пародией на фильмы-клоны Брюса Ли в 1970-х годах.

Мы видим несколько десятков человек, плотно заселивших дрянное трущобное жилье. Дом управляется железной рукой строгой домовладелицы Пак Ку, которая вместе со своим подлым мужем Чоу Бинг-Кеном старается получить выгоду со своих жильцов всеми возможными способами. Сатирическая комедия полная гротескного юмора, картина «Дом на семьдесят два жильца» фактически может быть описана как торжество обычных мужчин (и женщин). Фильм разворачивается серией водевилеобразных частей, бесконечным парадом персонажей, входящих в повествование и покидающих его.