Элиас Керехета

Дамиан - умелый охотник, и то, что он нем, ему не мешает. Он счастлив, ведь у него есть очаровательная и верная жена Присцилла, которая родила ему сына Пабло. Мальчик тоже нем, но это только делает семью крепче. Вместе с бабушкой Агатой после долгих странствий они поселяются в одной деревеньке. Хозяин дворянского происхождения дон Родриго явно хочет, чтобы Присцилла стала его женщиной. Дамиан всё же решает подождать в деревне, пока не умрёт Агата, которая плохо себя чувствует. Но жители, ещё недавно казавшиеся дружелюбными, становятся врагами и теперь героям придётся пойти на всё, чтобы выжить.

Крупнейший промышленник Антонио Кано, слывший человеком властным, но замкнутым и скрытным, после автокатастрофы потерял память и способность двигаться. Поскольку только он знает код собственного сейфа и номера тайных счетов в швейцарском банке, где мертвым грузом осели миллионы, родные и близкие пытаются растормошить его «зависшее» сознание. Отец, жена, любовница, дети, друзья и даже слуги наперебой включаются в эту жутковатую игру, умело и весьма изощренно воскрешая в его памяти картины детства, юности и молодости…

Главными персонажами фильма являются театральный режиссёр, задумавший поставить спектакль о современном терроре, опираясь на реальные факты, и его знакомая, жена зубного врача, решившая стать актрисой. Параллельно тому, как они готовят свой художественный ответ на расцвет насилия в мире, настоящий террор постепенно подкрадывается к ним в виде анонимных записок с угрозами…

Это рассказ из уст девочки-подростка о ее семье, об отце, которого она боготворила и считала порой за волшебника и который однажды ночью исчез безвозвратно.

Противостоя агрессии со стороны взрослых, Ана как бы создает свой иллюзорный мир, в который эта обаятельная девчушка допускает только тех, кто ей импонирует.

Ангела начинает тусоваться с Пабло и его бандой молодых грабителей.

Карлос – студент, ему всего 21, поздним вечером он идет в бар, чтобы встретиться с друзьями. Все они дети обеспеченных родителей и до сих пор живут вместе с ними. Герой не уважает членов своей семьи, своих бабушек и дедушек, и еще он любит поддразнивать друзей, которым не надо ничего, кроме ежедневного веселья. Однако, выясняется, что это лишь маска…

Центральный персонаж фильма — представитель среднего класса, чей благопристойный и консервативный образ жизни подтачивается внутренним противоречием. Приверженец классической музыки и поэзии, соблюдающий религиозный культ, довольно любезный и благожелательный человек, он становится жертвой пропагандируемого модными журналами образа «современной» женщины, получившей в своё распоряжение целый арсенал орудий обольщения. Этот образ становится его самой большой страстью, порождая болезненную раздвоенность.

«Анна и волки» представляет нам замкнутый мир большой усадьбы одной испанской аристократической семьи.

В этом отчасти автобиографическом фильме режиссер максимально зримо и покоряюще, причем в условиях франкистской цензуры, передает с двойной точки зрения взрослого-ребенка весь ужас и кошмар кровавой бойни гражданской войны.

Супружеская пара — Фернандо и Тереза — и их друг Антонио отправляются в поездку, преследуя сразу две цели — отдохнуть и посмотреть участок, на котором Антонио, возможно, будет работать под началом Фернандо. Последний — человек довольно сурового нрава, чье религиозное воспитание дает отравленные плоды, преследуемый ревностью, которая побуждает его шпионить за женой и провоцировать ее на ласку, чтобы проверить ее отношение к себе. Антонио же во многом составляет его противоположность — это раскованный молодой человек, веселый и легкомысленный, склонный к поверхностным циничным рассуждениям. Своей любовью к развлечениям на него немного похожа Тереза, которая однако желает отрешиться от всех проблем, даже легкомысленных разговоров о них, и едет с мужем только ради отдыха. Увеселительная прогулка этих трех персонажей преподнесет им не один стресс.

Фильм — рассказ о том, как маленькая Ана под впечатлением от просмотра знаменитого «Франкенштейна» и «страшилок» о духе, поведанных шепотом, перед сном, ее старшей сестрой, упорно наведывается в заброшенный дом посреди полей, искренне веря в то, что призрак однажды явится…

Этот фильм посвящен попытке человека освободиться от своего прошлого, начать новую жизнь. Прошлое и настоящее, реальное и воображаемое сливаются здесь в единый поток, который протекает очень неторопливо, завораживая своей особой аурой, созданной средствами света и колорита, замечательной музыки.

Адела, мать Глории, Анны и Лидии, скончалась. Её последняя воля касалась взрослых дочерей, чтобы они развеяли прах усопшей в трёх разных местах. Путешествие, в которое отправляются девушки, раскрывает перед ними старые семейные тайны.

Сюжет фильма закручен вокруг зала «Семь бильярдных столов». Умер совладелец бильярдной и наследники никак не могут договориться с компаньоном умершего. Анжела, дочка умершего, хочет выкупить бильярдную и продолжить отцовский бизнес, Чаро — компаньонка отца Анжелы, считает, что бильярдную надо продавать, и только так можно будет рассчитаться с кредиторами…

Фильм показывает совсем небольшой кусочек жизни трех подростков в бедном квартале, воспринимается как документальный срез целого слоя испанского социума. Друзей, у которых разное видение мира, разное отношение к деньгам и методам их добывания, объединяет преданность друг другу, доведенная до максимализма, и две мечты, — о «большом сексе» и о том, «чтобы деньги сыпались с неба».

«Понедельники на солнце» начинаются с журналистского репортажа о стычке между полицией и рабочими, уволенными в связи с закрытием судоверфи в североиспанском городке, так как владельцы верфи посчитали более выгодным продать эти земли под строительство элитной недвижимости. В центре фильма — история нескольких безработных мужчин, которым так и не удалось выкарабкаться спустя два года после того, как они остались на улице. Они встречаются в баре Рико, единственного, кому удалось выстоять, так как он вложил денежную компенсацию в покупку бара, а по понедельникам сидят на прогретых солнцем камнях на берегу моря.

Несчастный злодей Кранк потерял способность спать, но его воспаленный мозг всё же осилил изобретение чудовищной машины, превращающей сны детей в его собственные. Его слуги циклопы похищают детей и отправляют их в лабораторию Кранка. Но напуганные дети видят только кошмары, от чего злодей страдает ещё сильнее. Однажды его подданные похищают мальчика Денри - младшего брата огромного циркового силача по имени Один, который отправляется на поиски Денри в компании 9-летней девочки Миетт.