Критики должны быть киноведами

Критика сегодня очень субъективна. Вот снял я своё первое кино «Ехали два шофёра» — оно какое-никакое, но любимое и родное. И вот это простейшее кино один очень известный критик обвинил в «эгоцентризме». Я не понимал, в чем заключается «эгоцентризм» в фильме «Ехали два шофёра». Позже у меня появился иммунитет, и сейчас я очень спокойно отношусь к критике. Я не читаю, ничего не вычеркиваю, никак не борюсь. Мне интересно общаться с реальными критиками, которые разбирают фильм на атомы. 

Для меня единственный критик, которого я люблю, — это Ирина Шилова. Она обладала уникальным даром ругать, оставляя при этом ощущение, что она тебя похвалила и вдохновила. Ирина очень любила автора, и при этом говорила правду, и это было какое-то невероятное сочетание. 

Дело в том, что цена каждого кадра, который потом перерастает в кино, — это затраченные нервы огромной команды людей. Чтобы создать один кадр, всей съёмочной группе нужно немножко сойти с ума, а критики потом одним щелчком могут всё обесценить.

Я люблю читать критику чужих фильмов, но не своих. Потому что когда тебя хвалят, создается ощущение, что тебе врут, а когда ругают —  ощущение, что ничего не понимают.

Ещё нужно помнить, что есть критики, а есть киноведы. Когда картины критикуют девочки, для которых Эйзенштейн ассоциируется только с «Броненосцем «Потёмкиным», или которые не знают историю советского кино, — это странно. Я преклоняюсь перед киноведами. И очень хочется, чтобы все кинокритики, прежде всего, были киноведами.

Кадр из фильма «Ехали два шофёра»