Клетчатые рубашки, многослойность, приглушённые оттенки и кеды «Converse» — спустя почти двадцать лет после премьеры «Сумерки» продолжают вдохновлять модную индустрию. Разбираемся, почему гардероб Беллы Свон стал символом осенней эстетики, как одежда героини отражала её внутренние перемены и при чём здесь «Twilightcore».

Когда в 2008 году на экраны вышли «Сумерки», зрители увидели не только историю любви обычной школьницы и загадочного вампира, но и совершенно особенный визуальный мир. Дождливый Форкс, туманные леса, старые дома, холодный свет и герои, будто навсегда застрявшие между осенью и зимой. Сегодня эту атмосферу легко узнать по нескольким деталям: клетчатой рубашке, потёртым джинсам, объёмной куртке и чашке кофе в руках.

В центре этой эстетики — Белла Свон в исполнении Кристен Стюарт. Её гардероб далёк от привычного представления о кинематографичной моде: вместо эффектных силуэтов — простые вещи, вместо сложных сочетаний — многослойность, вместо ярких аксессуаров — минимум деталей. И всё же именно эта непритязательность сделала героиню одной из самых узнаваемых модных референций поколения.

В середине 2000-х экранную моду во многом определяли героини «Сплетницы» и «90210»: дорогие сумки, дизайнерская одежда, продуманные укладки и тщательно собранные образы. На их фоне Белла выглядела почти противоположностью модной героини.

Её повседневный гардероб строится вокруг базовых вещей: прямых и расклешённых джинсов, футболок, лонгсливов, худи, фланелевых рубашек и курток. Она редко экспериментирует с силуэтами, не стремится подчеркнуть фигуру и явно предпочитает комфорт эффектности.

Художница по костюмам первого фильма Венди Чак в интервью «Bustle» прямо называла Беллу аутсайдером и сорванцом. По её словам, героиня практически не появляется в платьях до выпускного вечера. Костюмы создавались так, чтобы подчеркнуть характер девушки, которая не особенно интересуется модой и не пытается соответствовать окружающим.

Эта особенность особенно заметна в сцене школьного выпускного. Вместо привычных туфель на каблуке Белла выбирает платье в сочетании с «Converse». Даже в ситуации, когда остальные герои стараются выглядеть нарядно, она остаётся верна себе. Более того, под платьем у неё легинсы: режиссёр Кэтрин Хардвик объясняла это холодной погодой во время съёмок, но деталь вполне органично вписалась в характер героини.

Получается образ, в котором одежда не становится способом привлечь внимание. Напротив, она позволяет Белле оставаться немного в стороне — наблюдать за происходящим, не пытаясь занять центральное место.

Если попробовать описать стиль Беллы современными эстетическими категориями, ближе всего окажется сочетание «Twilightcore», «normcore» и отдельных элементов гранжа.

Cottagecore здесь проявляется скорее в атмосфере, чем непосредственно в гардеробе. Лесные пейзажи, деревянные интерьеры, естественные фактуры, приглушённые оттенки и ощущение уединённости создают романтизированный образ жизни вдали от большого города. Однако Белла не носит характерные для классического cottagecore воздушные платья, кружево и многочисленные цветочные принты.

Её одежда гораздо практичнее: клетчатые рубашки, джинсы, простые топы и объёмные верхние слои. Это скорее повседневная эстетика американского небольшого города, которую сегодня можно было бы назвать downtown casual с примесью гранжа.

Особенно важна многослойность. Белла редко ограничивается одной футболкой: поверх лонгслива появляется майка, затем рубашка или худи, а завершает образ куртка. Сочетания выглядят немного небрежно, но именно в этом заключается их привлекательность. Кажется, будто героиня одевалась не для камеры, а просто собиралась на очередной учебный день.

В 2023 году «Dazed» посвятил этому феномену отдельный материал — «Unpacking Twilight’s sad girl autumn fashion legacy». Издание отмечает, что гардероб Беллы стал основой «Twilightcore» — эстетики, построенной на фланелевых рубашках, лёгких куртках, трикотаже и тёмных приглушённых оттенках. А «Bustle» описывает её образы через «normcore» — направление, в котором обычность и отсутствие нарочитой стилизации становятся самостоятельным эстетическим выбором.

Одна из самых интересных особенностей первого фильма — продуманная цветовая палитра. Одежда Беллы не существует отдельно от окружающего пространства: она становится частью визуального повествования.

В интервью «British GQ» Кэтрин Хардвик рассказала, что у фильма была строгая система цветовых решений. Семья Калленов носила оттенки, напоминающие окрас арктического волка: серебристый, серый, белый и чёрный. Белла же в начале истории была одета преимущественно в землистые тона. Но по мере сближения с Эдвардом в её гардеробе появлялось всё больше синего — так героиня постепенно визуально приближалась к миру вампиров.

Это можно заметить, если проследить за её образами от первых сцен в Форксе до финала. В начале преобладают коричневые, бежевые и оливковые оттенки, которые гармонируют с природным окружением. Позже появляются холодные голубые и серые цвета, особенно заметные в верхней одежде.

Таким образом, перемены в гардеробе становятся своеобразным отражением перемен в жизни Беллы. Она постепенно перестаёт быть сторонним наблюдателем мира Калленов и сама становится его частью.

При этом холодная цветовая гамма работает не только через костюмы. Характерный синеватый оттенок изображения, туман, пасмурное небо и рассеянный свет создают ощущение меланхолии, которое стало одной из главных визуальных характеристик фильма. Как отмечает «Dazed», именно эта цветовая атмосфера превратилась в самостоятельную часть эстетического наследия «Сумерек».

Если в первой части одежда Беллы подчёркивает её обыкновенность, то в последующих фильмах гардероб начинает меняться вместе с героиней.

В «Новолунии» Белла переживает расставание с Эдвардом. Её образы остаются повседневными и практичными, но становятся частью более мрачной и эмоционально сдержанной визуальной истории. В «Затмении» художница по костюмам Тиш Монаган добавляет в гардероб героини больше холодных оттенков и мягких цветов. В интервью «Self» она объясняла, что хотела показать постепенное сближение Беллы с эстетикой Калленов, сохранив при этом её практичность и не превращая героиню в слишком романтичную или нарочито женственную девушку.

Настоящий визуальный перелом происходит в «Рассвете». В первой части фильма Белла выходит замуж за Эдварда в платье Carolina Herrera — элегантном силуэте с длинными рукавами и кружевными деталями. Это один из редких моментов, когда привычная сдержанность героини уступает место классической романтике.

После превращения в вампира её гардероб становится более выразительным и структурированным. В финальном фильме художник по костюмам Майкл Уилкинсон стремился отразить в одежде масштаб внутренних перемен Беллы: от обычной девушки из небольшого города до уверенной героини, обладающей новой силой. В производственных заметках фильма он отдельно подчёркивал, что трансформация персонажа должна быть заметна и визуально.

Так, одежда проходит тот же путь, что и сама Белла: от простых подростковых сочетаний к более собранным и выразительным образам. Однако даже после перемен в её характере сохраняется узнаваемая сдержанность, которая изначально отличала героиню от остальных персонажей саги.

Спустя годы после выхода первого фильма гардероб Беллы получил вторую жизнь в социальных сетях. Продолжают появляться тысячи видео с тегами «Twilightcore» и «Bella Swan outfits», а модные издания вновь обращаются к эстетике героини. «Dazed» связывает её популярность с возвращением интереса к уютным осенним образам, а «Bustle» — с актуальностью «normcore» и ностальгией по моде 2000-х.

Но дело не только в цикличности трендов. Белла предлагает альтернативу образу безупречно одетой киногероини. Её стиль не требует сложных комбинаций, дорогих вещей или постоянного внимания к деталям. Он строится на привычных предметах гардероба, которые легко представить в собственной повседневной жизни.

В этом и заключается парадокс «Сумерек»: героиня, которая совершенно не стремилась стать иконой стиля, в итоге сформировала одну из самых узнаваемых эстетик поп-культуры. Клетчатые рубашки, потёртые джинсы, объёмные куртки и холодная палитра стали не просто приметами времени, а способом передать определённое настроение.

Возможно, именно поэтому мы продолжаем возвращаться в Форкс. Необязательно верить в вампиров или мечтать о романтической истории с Эдвардом Калленом, чтобы захотеть провести ещё один дождливый день в клетчатой рубашке, с любимой книгой и ощущением, что за окном вот-вот начнётся вечная осень.