«Мы рвали костюмы и сшивали заново»: как одевали героев «Холода» с Любовью Аксёновой

После выхода сериала в соцсетях началась охота за вещами, в которых героиня Аксёновой Женя появляется на экране. За созданием столь желанных образов стоит художник по костюмам Светлана Грибанова, которая также работала на проектах «Фишер», «Комментируй это», «Большая земля», «Точка ноль», «Чёрная весна». В интервью Фильм Про она рассказала, зачем изучала арабских мужчин, рвала костюмы накануне съёмок, где же купить то самое чёрное кимоно Жени и причём тут Валентина Матвиенко.

Художник по костюмам Светлана Грибанова в тюремной форме героинь сериала «Холод»

Героиня Любови Аксёновой Женя проходит заметную трансформацию — от заключённой до обеспеченной женщины. Как вы выстраивали это преобразование? Ведь, наверное, нужно было не просто показать, что теперь она может носить дорогую одежду.

У режиссёра Алексея Казакова была большая просьба: создаваемый на экране мир должен быть реалистичным. Поэтому мы использовали образы, которые встречаем в обычной жизни. Если у нас богатая героиня, то мы идём в соответствующие места и наблюдаем, как одеваются богатые люди. В сериале у Жени есть охранники родом из Саудовской Аравии, и, чтобы их одеть, мы изучали ближневосточный мир – не образы из Pinterest, а фото и видео реальных арабских мужчин.

При этом сама Женя, по нашей задумке, должна была быть фантасмагоричным героем — этаким Нео из «Матрицы». Женя ассоциировалась с чем-то воинствующим, сильным, волевым. Мы сознательно уходили в её образе от цвета — в основном она одета в чёрное — и работали с силуэтом. Это про порядок и хаос, которые сочетаются в героине: внешне она структурно упорядоченная, а внутри есть движение. На эту концепцию я и опиралась: порядок — это геометрические, эвклидовые истории с прямоугольниками, кругами, спиралями, а хаос — это движение птиц, динамика, шум. Когда я думала про стиль Жени, мне на ум пришёл архитектурный стиль брутализм, где есть монументальные геометрические формы, но в то же время эти конструкции как будто распадаются.

Фото со съёмок. Предоставлено Светланой Грибановой

На эту идею — порядка, хаоса и воинственности — прекрасно ложился японизм. У Жени есть боевой костюм для джиу-джитсу, который повторяется в её повседневной одежде: она носит чёрный костюм в виде кимоно, который, с одной стороны, очень структурированный, а с другой, даёт движение. Также мы сочетали жёсткие фактуры ткани, которые отвечают за собранность, и тонкие пластичные, которые отвечали за хаос. Поэтому Женя носит пиджак чёткого силуэта или джинсы-дудочки из плотного материала, при этом может надеть кимоно или юбку, то есть более пластичные вещи. У неё обувь на тонкой подошве, которая даёт ей возможность, как кошке, незаметно подкрасться, побежать — это такая отсылка к ниндзя. И балетки Maison Margiela отлично вписались в этот образ.

Кадры из сериала «Холод»

А как вы создавали тюремные образы? Ведь героини по сути одеты одинаково, негде разгуляться художнику по костюмам.

Это и правда была непростая задача. Во-первых, мы шили всё сами, потому что ни одна из существующих тюремных роб нам не нравилась. Мы долго исследовали, в чём вообще ходят женщины-заключённые, изучали тюремную эстетику. У нас даже была женщина-консультант, за плечами которой было три или четыре отсидки. Она рассказывала, что разрешается носить заключённым, какая у них обувь, какое нижнее бельё и так далее.

Фото со съёмок. Предоставлено Светланой Грибановой

Мы выбрали для нашей формы тёмно-графитовый цвет и отшили 300 костюмов на разные размеры. При этом где-то сознательно не подгоняли форму по фигуре — она должна была несуразно сидеть, чтобы сложилось впечатление некой убогости происходящего: у кого-то более короткие рукава, у кого-то сваливаются штанишки. Потом мы долго выбирали цвет платков, которые носят в тюрьме героини. Было несколько вариантов синего, зелёного — каждый прикладывали к лицу Любы. В итоге выбрали светло-голубой: он хорошо смотрелся и на улице, и в тюремных локациях.

Кадры из сериала «Холод»

Во-вторых, при создании этой формы нам пришлось балансировать между художественным образом и реальностью. Например, в тюрьме нельзя носить обувь на шнуровке или использовать украшения. Но было важно придать героиням индивидуальности. Так, украшения в образе Цыганки говорят о её статусе – она имеет право их носить. Бельё под формой может быть своё, и через этот слой мы подчёркивали характеры девушек. Яна в состоянии увядания носит серый меланжевый свитер, Немка выбирает мужикоподобные майки-боксёрки, у Оли Соколовой появляется кружевное бельё.

Кадры из сериала «Холод»

К тому же нам нужно было показать, что в течение тех лет, что героини находятся в тюрьме, их одежда меняется, стареет. Их форма становится более заношенной. А в сценах, где героини лезут в тоннель, нужно было правдоподобно испачкать одежду.

Фото со съёмок. Предоставлено Светланой Грибановой

А были ли ситуации, когда приходилось всё экстренно переделывать?

Было так, что всё уже придумано и подготовлено, а за день Лёша пишет: «Чувствую, не работает. Давайте перепридумаем». И, может, для полнометражного фильма такие срочные переделки менее травматичны — там больше пространства для поиска, переделки и так далее, но для сериала такие манёвры — очень большая проблема, которая грозит тем, что ты что-то упустишь, а потом вылезут нестыковки по костюму и киноляпы. Сериал — огромная производственная машина, которая не терпит изменений в последний момент.

Кадры из сериала «Холод»

Я помню, мы с Лёшей утвердили эскизы противопожарных костюмов, которые Женя шьёт в тюрьме. Я отдала всё в производство, нам их сшили. И за день до сцены, где появляются эти костюмы, Лёша говорит, что они не работают. Готовые костюмы, по его мнению, выглядели слишком аккуратно, а он хотел, чтобы они выглядели как создания Франкенштейна — брезент в плесени, местами горелый, куски между собой должны быть грубо сшиты. И вот у нас на реализацию этой задумки ночь и утро. А ведь такие изменения не решаются только на словах — Лёша может этот образ видеть по-своему, а я по-своему, поэтому каждый эскиз нужно утвердить. Я рисовала, показывала примеры этой плесени, потом дополнительно вызывала девочек-фактурщиц, которые могли эту плесень сделать. В последний момент мы рвали костюмы и заново их сшивали грубыми стежками. Было очень напряжённо, сложно, но всё получилось.

Фото со съёмок. Предоставлено Светланой Грибановой

Однако помимо костюма-Франкенштейна Женю вы одевали в очень крутые вещи —кимоно, бомбер, плащ, пальто, за которыми зрители потом устроили целую охоту, обсуждая в соцсетях, где же их достать. Когда вы создаёте образ героя, вы думаете о том, что конкретная вещь станет объектом зрительского внимания, или это некий приятный бонус?

Это скорее побочный эффект. Когда я придумываю образ, я об этом не думаю. Я всегда обращаюсь к различным брендам для сотрудничества, чтобы получить какие-то скидки или возможность хотя бы примерить вещи на актёрах, не выкупая. В свою очередь бренд тоже получает пользу от такого сотрудничества — об их одежде узнаёт широкий зритель. Например, после сериала «Чёрная весна» всем понравился образ Кисы, которого играет Артём Кошман, и люди охотились за его свитером. Так что да, случается, что люди выбирают себе в фильме или сериале любимых персонажей и хотят быть на них похожими. Но это не цель, это скорее бонус, который может привлечь бренды к сотрудничеству.

Кадр из сериала «Чёрная весна»

Так где найти то самое кимоно и бомбер?

За кимоно мы с Лёшей ездили в Leform, а короткий бомбер привёз стилист Любы. В работе с образами её героини требовалось двойное согласование — с режиссёром и с личным стилистом. Мы работали большой командой. И на моей памяти Люба — единственная актриса, которая так часто ходила на примерку. Мне кажется, я её 25 раз мерила.

А это обычная практика, когда личный стилист актёра принимает участие в утверждении костюмов?

В моей практике нет. Я могу вспомнить лишь Милоша Биковича. Его агент тоже согласовывал костюмы. Но чтобы личный стилист был вспомогательным звеном в процессе подбора образов, такое пока было только на «Холоде».

В тюрьме Женя знакомится с Яной, и они во многом влияют друг на друга. Как визуально вы разводили их характеры, и чем в костюмах их объединяли?

Как раз японизм в поздних костюмах Жени — это влияние стиля Яны. В тюрьме она сама себе сшила халат-кимоно. И затем мы видим отголоски этого халата в том самом чёрном кимоно Жени. Также в образе Яны нам хотелось подчеркнуть её утончённость. Её ведь прозвали в тюрьме Лебедем, и нужно было выделить её изящную шею, ключицы, руки. Мы сделали ей большие рукава, как у Царевны-лебедь, использовали полупрозрачные фактуры — их можно разглядеть в нижнем белье, которое носит Яна.

Кадры из сериала «Холод»

Ещё до выхода сериала, во время его промокампании, все обсуждали образ Ларисы Гузеевой —выбеленные волосы, брови. А как создавался её образ на уровне костюма? Через какие элементы вы пытались передать её характер?

Образ Надежды Цапковой с высветленными волосами и бровями получился инопланетным, немного ненастоящим, даже сказочным. Но, как мы изначально и договаривались с Алексеем Казаковым, костюмы для этой героини мы искали, вдохновляясь реальными женщинами. Одной из них стала председатель Совета Федерации Валентина Матвиенко — сильная, волевая женщина, в руках которой власть. При этом мне хотелось добавить в этот образ артушности и сумашедшести художницы Марины Абрамович. К тому же мне очень нравится её стиль, когдаона выбирает чисто белый или чисто красный цвет. Ещё одним референсом стал образ медсестры Рэтчед из фильма «Пролетая над гнездом кукушки», она как будто воплощение нечеловеческого зла. И мы всё это соединили в образе Надежды Цапковой — зло, сила, пограничность и русская чиновничесть.

Кадры из сериала «Холод»

Ларисе Гузеевой сразу понравилась белая ночнушка — в ней как раз есть что-то от Марины Абрамович. И, конечно, мы подобрали строгие пиджаки, брюки — вещи не громкие, но статусные. Например, Лариса снималась со своей сумкой Hermes. Также мы использовали в тканях рисунок клетки. Да, это избитый приём художников по костюмам для того, чтобы показать символ неволи, но он вполне рабочий. Кроме того, в цветах мы часто прибегали к фиолетово-лиловым оттенкам, которые говорят про упадок, увядание, разложение. Часто Надежда одета в строгие минималистичные рубашки с отложным воротником и застёгнутыми пуговицами — они немного напоминают военную форму.

Фото со съёмок. Предоставлено Светланой Грибановой

Сериал «Холод» показывает нам женщин —сильных, решительных, мстительных, где-то жестоких. А что насчёт мужчин? Как выстраивались их образы?

Я уже говорила, что для образов Жениных охранников я изучала, как выглядят арабские мужчины. Кроме того, смотрела, как одеваются охранники разных звёзд. Один из референсов вообще был Канье Уэст. При этом важно было не сделать их слишком акцентными, ведь их задача не отсвечивать. И всё же они должны были отличаться от охранников Карпачёва, нужно было показать, что они немного другие. Поэтому мы одели их в total black — просто хорошо сидящие брюки, футболки, пиджаки, обувь, которые бы не стесняли их движений и не мешали драться.

Фото со съёмок. Предоставлено Светланой Грибановой

Ещё у нас есть четверо главных злодеев — Карпачёв, его сын Саша, Марченко и Умар. Поскольку Карпачёв-страшний — чиновник, мы изучали, в чём же ходят наши политики. И, по-моему, они все выглядят одинаково. И наш Карпачёв очень на них похож: зимой он одет в строгий костюм и пуховик Moncler. Марченко — криптовалютчик. Как это показать? Одели его в Balenciaga — вещи на грани китча и авангарда. Умар — это блеск, лоск, бархат, хорошие футболки поло, лоферы. С одной стороны, классические мужские вещи, а с другой, слегка нарядные.

Фото со съёмок. Предоставлено Светланой Грибановой

Для актёра Пети Фёдорова, который играет хирурга Михаила, мы выбрали простые комплекты. По сюжету он занятой мужчина, ему некогда заниматься своим гардеробом, так что он одет удобно, но всё же со своей спецификой: он любит ходить на техно, так что в его образе можно увидеть гранжевые футболки, широкие джинсы, удобные кроссовки, худи. Мне не хотелось одевать этого героя в чёрное. Это Женя у нас чёрное пятнышко, а Миша такой «около» — в его гардеробе больше тёмно-синего, тёмно-зелёного. Также добавили ему мягких фактур, например, вельвета, чтобы передать, что Миша тёплый, уютный, который может размягчить Женину сталь.

Кадры из сериала «Холод»