Джеймс Ганн отказывается снимать двухчасовые трейлеры для новых кроссоверов DC

«А к чему всё это строится?» — этот вопрос от фанатов в сети уже порядком достал Джеймса Ганна. Пока в прокате стартует дисишный «Клэйфейс», а на горизонте маячат марвеловские «Мстители: Доктор Дум», зрители судорожно пытаются нащупать сквозной сюжет между новыми проектами DC. Пользователи выкатили Ганну целый список: от грядущего «Супермена» и «Миротворца» до «Супергерл», анимационных «Монстров-командос» и сериала «Фонари», требуя ответа о глобальном замысле. Соруководитель DC Studios в ответ выдал базу, согласившись с одним из комментаторов в том, что киновселенная Marvel просто перепрограммировала ожидания аудитории. Ганн заявил, что DCU — это альтернативная реальность, куда можно запрыгнуть в любой момент. Ему категорически претит идея, что самостоятельная история лишена смысла, если она не служит подводкой к масштабному капустнику.

Ганн, конечно, не отрицает связность своих проектов, но жестко смещает акценты. Он напомнил непонятливым зрителям, что франшиза «Звездные войны» делает ровно то же самое уже 50 лет, разбрасывая истории по фильмам, сериалам, играм и книгам. Да, «Сага о Супермене», которая продолжится в следующем году фильмом «Человек завтрашнего дня», будет включать персонажей из других проектов. Но Джеймс подчеркнул: это не значит, что остальные релизы существуют исключительно как подготовка для будущих событий. Ганн прямо сказал, что хочет, чтобы люди смотрели «Клэйфейса» просто потому, что это отличный, весёлый хоррор сам по себе, а не ради того, чтобы узнать, в каком кроссовере этот парень появится через три фильма.

Индустрия действительно начала уставать от тяжеловесных многоэтажных конструкций. Когда-то Кевин Файги совершил революцию со своими марвеловскими «фазами», заставив индустрию поверить, что каждый блокбастер обязан быть лишь кусочком огромного пазла. Но сейчас это дает сбой — зритель банально выгорает от необходимости держать в голове десятки часов контента. Для постановщиков подход Ганна звучит как возвращение к адекватности. Работать над фильмом, зная, что тебе не выкрутят руки на монтаже ради обязательной сцены после титров с прицелом на 2028 год — это настоящий подарок. Кажется, фокус наконец-то возвращается к базовому правилу кинематографа: расскажи внятную законченную историю здесь и сейчас, а не торгуй обещаниями.