Сможет ли «Увидеть всё» переписать историю «Оскара»

Кинокомпания A24 запускает масштабную оскаровскую кампанию для документального фильма Нейтана Филдера и Лэнса Оппенгейма «Увидеть всё» с выдвижением во всех ключевых номинациях, включая «Лучший фильм», «Лучшую женскую роль второго плана» и «Лучший сценарий», что вызвало бурное обсуждение среди кинокритиков и академиков.

Проект, исследующий феномен Элизабет Холмс, стирает границы между журналистским расследованием и художественной реконструкцией. За всё время существования премии Американская киноакадемия выработала строгую иерархию. За 98 лет ни одна документальная картина не была номинирована на «Главный фильм года».

Однако прецеденты, когда неигровые ленты пробивали барьеры и выходили в общие категории, в истории «Оскара» всё же случались.

Академия периодически отмечала выдающиеся технические или сценарные работы документальных картин, признавая их наравне с художественным кинематографом.

«Тихий («Тихоня») (The Quiet One, 1948) — лента Сидни Майерса, Хелен Левитт и Дженис Лоб о проблемах сиротства пробилась в номинацию «Лучший оригинальный сценарий». Примечательно, что фильм получит две номинации на «Оскар» в разные годы: за «Лучший документальный фильм» в 1949-м и за «Лучший оригинальный сценарий» в 1950-м. В 1940-х годах правила Киноакадемии допускали разную точку отсчёта для номинаций в документальной секции и игровых категориях. Фильм был впервые показан на закрытых/ограниченных фестивалях и специализированных площадках Нью-Йорка в 1948 году. Этого оказалось достаточно, чтобы комитет по документальным фильмам выдвинул картину на «Оскар» на 21-й церемонии в категории «Лучший документальный фильм». А вот для попадания в игровые категории требовался полноценный коммерческий прокат в кинотеатрах Лос-Анджелеса. В широкий прокат «Тихоня» вышел только в 1949 году. Соответственно, академики из сценарной ветви смогли проголосовать за сценарий Хелен Левитт, Дженис Лоб и Сидни Майерса только по итогам прокатного 1949 года — на 22-й церемонии.

«Вудсток» (Woodstock, 1970) — легендарный фильм-хроника Майкла Уодли прославился не только победой в документальной секции, но и номинациями за «Лучший монтаж» (команду монтажеров возглавляла Тельма Скунмейкер) и «Лучший звук». Инновационный полиэкранный монтаж «Вудстока» навсегда изменил язык монтажного искусства. До «Вудстока» стандартный монтаж работал последовательно: камера показывала гитариста на сцене, затем шёл отдельный кадр с реакцией зрителей. Полиэкран позволил разбить кадр на две или три панели, показывая происходящее одновременно. Зритель мог видеть крупный план пальцев музыканта на грифе гитары, реакцию толпы и общий план сцены в режиме реального времени. Это разрушило привычное линейное восприятие времени на экране.

«Мечты о баскетболе» (Hoop Dreams, 1994) — один из самых громких скандалов в истории премии. Когда отборочный комитет документальной секции проигнорировал культовую ленту Стива Джеймса, гильдия монтажёров добилась справедливости: фильм был номинирован на «Оскар» за «Лучший монтаж» в основной категории. Этот случай заставил Академию полностью реформировать правила голосования за документальные фильмы. В итоге Академия отказалась от уязвимой к манипуляциям оценки по шкале от 1 до 10 в пользу тайного рейтингового голосования. Также просмотр документальных фильмов был распределён на более широкие группы академиков, чтобы избежать ситуации, когда судьбу кандидатов решает небольшой замкнутый круг лиц.

Исторически, «музыкальные» категории оказались наиболее открытыми для неигрового кино. «Неудобная правда» (An Inconvenient Truth, 2006), помимо «документальной» категории, завоевала «Оскар» за песню Мелиссы Этеридж I Need to Wake Up. А «Глен Кемпбелл: Я — это я» (2014) и «Зона опасности» (The Hunting Ground, 2015) получали номинации за песни Глена Кемпбелла и Леди Гаги (Til It Happens To You) соответственно.

Анимационный проект «Побег» (Flee, 2021) вообще сделал немыслимое, получив три номинации, как «Лучший документальный фильм», «Лучший анимационный фильм» и «Лучший международный фильм».

Если Академия решится номинировать «Увидеть всё» в категориях «Лучший фильм» или «Лучшая актриса второго плана», это станет первым случаем в истории кинематографа, когда актёрский перформанс в рамках документального расследования признают полноценной ролью, а сам документальный жанр встанет на одну ступень с игровым кино.