Меньше Бонда, больше «Чудаков»: как Джон Фавро и ILM скрестили CGI со стоп-моушеном в «Мандалорце и Грогу»

Шестиосевой моушен-риг трясся так мощно, что аниматоры из Industrial Light & Magic всерьёз испугались за цифровое здоровье малыша Грогу. Именно так супервайзер анимации ILM Хэл Хикел описывал процесс создания полного метра «Мандалорец и Грогу». Главным правилом на площадке у Джона Фавро стал негласный девиз: «А как бы это сделал Фил?». Речь, конечно, о легендарном Филе Типпетте, пионере стоп-моушена, который подарил нам тех самых неповоротливых шагоходов AT-AT из оригинальной трилогии Лукаса.

Для вступительной битвы с AT-AT команда Хикела достала анимационные тесты ещё времен «Изгоя-один». Чтобы подчеркнуть колоссальный вес машин, их заставили двигаться ещё медленнее, а внутри даже построили полноразмерную декорацию, уходящую через шею прямо в подвижную голову шагохода. С более мелкими AT-RT пришлось повозиться: аниматоры изучали походку страусов, чтобы загрузить эти кривые движений в механический риг. Сам Фавро задал экшену отличный тон — «меньше Джеймса Бонда, больше "Чудаков"». Герои должны постоянно балансировать на грани катастрофы, а не выглядеть неуязвимыми суперменами.

Отдельная производственная головная боль — сын Джаббы, Ротта Хатт. Изначально его сделали мощным бойцом, ориентируясь на пластику морских слонов и борцов сумо, но Фавро забраковал дизайн, сказав, что он слишком похож на жабу из «Battletoads» и в нём не чувствуется «хаттской» породы. Пришлось переделывать текстуры, возвращая сходство с отцом. Забавно, что Ротта в фильме болтает по-английски — у него вторая по объёму роль после Мандо, и создатели просто пожалели детей, чтобы те не читали тонну субтитров. А для пущей эмпатии Дэйв Филони добавил сцену, где Грогу спит на груди Ротты — прямой оммаж «Моему соседу Тоторо».

Но самый сок для любого гика от индустрии — это битва с двумя гигантскими дроидами, которую сняли настоящим покадровым стоп-моушеном на студии Типпетта. Хикел, отмечающий 30-летие в ILM, сам встал за камеру и анимировал один шот вручную. Команда Типпетта двигала физических кукол, а ILM сверху дорисовывала цифровой огонь и делала финальный композитинг. Смешивание старых техник (тот самый «low tech») с передовым CGI дает максимально осязаемую картинку. Особенно трогательно это звучит сейчас, учитывая, что исторический павильон Tippett Studio в Беркли, где снимали эту сцену, недавно закрылся навсегда.