«Если вы не за столом, то вы в меню»: как кинокомпозиторы отбиваются от нейросетей

вропейского альянса композиторов (ECSA) Хелиенн Линдвалл бросила на недавней панели World Soundtrack Awards в бельгийском Генте. Пока в США и Великобритании у композиторов исторически сложно с созданием профсоюзов из-за юридических барьеров, европейский ECSA собрал под свое крыло 30 тысяч человек из 57 организаций и пытается выстроить оборону против надвигающегося катка нейросетей, чтобы кинокомпозиторов просто не стерли из индустрии.

Композитор «Аватара: Пламя и пепел» Саймон Фрэнглен на той же панели задал отличный вопрос: как алгоритм сможет повторить эмоции сотен живых музыкантов, играющих в комнате в едином порыве? Ответ — никак, но студийным боссам часто важна лишь строчка в бюджете. Поэтому альянс сейчас жестко лоббирует в европейском Законе об ИИ три правила: обязательное разрешение на обучение на чужих треках, честная оплата авторам и прозрачность баз данных. Кстати, Линдвалл передала отдельный «привет» тем, кто ради интереса закидывает свои демки в генераторы вроде Suno, чтобы нейросеть «дописала гитарный рифф». Если вы не читали мелкий шрифт в правилах пользования, знайте: вы прямо сейчас отдаете им права на коммерческое использование вашей музыки навсегда и без ограничений.

Тот же Фрэнглен метко заметил: Ханс Циммер не стал бы мастодонтом, если бы в 80-х не перебивался написанием простеньких мелодий для британского телешоу «Going for Gold». Если всю черновую работу заберут генеративные сети, молодым ребятам будет негде набивать руку. Поэтому крутые спецы начинают искусственно создавать рабочие места. Например, Эдиескар Чейз (писала музыку для хита Netflix «Трепет сердца») теперь прямо ставит продакшену условие: на новые сезоны она обязательно берёт ассистента. В агентстве Cool Music тоже советуют новичкам проситься «дополнительными композиторами» к мастерам — это пока лучший способ зацепиться в индустрии.

Но живой крафт пока всё равно побеждает алгоритмы. На панели привели шикарный пример с инди-проектом: для фильма Кристен Стюарт «Хронология воды» композитор Пэрис Херли отказалась от стандартного скоринга (это когда музыку пишут строго под готовый монтаж). Вместо этого она собрала собственный банк звуков, используя в том числе свое тело как инструмент, а затем ремиксовала этот материал под каждую сцену. А вот композитор «Короны» Мартин Фиппс выдал главную страшилку для музыкантов: настоящий ужас ИИ в том, что некоторые режиссёры теперь захотят писать музыку сами.