Как создатель корейского хита «12.12: День» променял классический продакшен на гибридный

От «нейросети убьют кино» до «я больше никогда не буду снимать по-старому» прошел всего один короткий метр. Режиссёр Ким Сон-су, чей блокбастер «12.12: День» недавно порвал корейский прокат, выступил на Пусанском кинофестивале с речью. Еще недавно он считал искусственный интеллект могильщиком профессии, а теперь использует его как основу для разработки своих проектов.

Точкой невозврата для Кима стал 8-минутный шорт «Поезд червей». Изначально он забросил проект: генеративки просто не вывозили ключевую сцену, где гигантское насекомое врезается в набитый людьми вагон. Но спустя пару месяцев технологии догнали режиссёрскую фантазию. Ким собрал команду из девяти человек (включая арт-директора по анимации) и сделал гибрид. Теперь он переносит этот пайплайн на свой новый 7-серийный проект. Представьте 15-минутную сцену погони на скоростной автомагистрали. Классический шутинг сожрал бы колоссальный бюджет, поэтому Ким сначала сгенерирует всю секвенцию в ИИ, и только потом решит, на какие крупности гнать на площадку живых актёров, а где добивать традиционным VFX.

Ким на панели был не один. Харри Хен, глава продакшена MooAm, подкинула отличную мысль: если у оператора за пультом нейросети нет реального киношного бэкграунда, на выходе получается пластиковая жвачка, где «лица, декорации и свет выглядят одинаково». Поэтому они нанимают только тех ИИ-художников, кто снял хотя бы одну игровую короткометражку. На площадке теперь появляется новая должность — «AI-координатор», который следит за монтажностью сгенерированных кат-сцен, а вместо привычного хромакея все чаще вешают серые экраны с трекинг-маркерами. Китайский режиссер Ли Вэй («Цзян Цзыя») тоже в деле: он делает 105-минутный ИИ-мультфильм, используя сетки на этапе триала и концепт-дизайна, экономя месяцы работы художников.

Символично, что сессия в Пусане проходила при поддержке Kling AI. Если вы не следите за гонкой нейросетей, Kling — это китайский генератор видео от компании Kuaishou, который сейчас считается одним из главных и самых доступных конкурентов Sora от OpenAI. Пока Sora остается закрытой, Kling активно выкатывает обновления, увеличивая длину генерации и качество физики объектов, что как раз и позволяет таким режиссёрам, как Ким, рендерить сложных монстров и динамику без отваливающихся конечностей.

Продюсер Ли Сан-ук (сейчас делает K-pop ромком вместе с создателями «Паразитов») справедливо замечает: если кто-то в команде отстает в изучении новых ИИ-моделей, сыплется всё качество. Но главная боль пока — авторские права. Тот же Ким Сон-су признается, что маниакально проверяет каждый сгенерированный шот, чтобы не словить иск за нарушение чужого копирайта. Впрочем, его финальная фраза ярко описывает нынешнюю ситуацию: «В будущем мы не будем называть ИИ-фильмы "ИИ-фильмами", точно так же, как мы давно перестали называть кино "цветным"».