Анатомия хаоса На Хон-джина: почему раскадровки вредят кино и как не стать добычей на площадке

Южнокорейский режиссёр На Хон-джин рассказал на мастер-классе 31-го международного кинофестиваля в Пусане, как работает над своими фильмами и откуда берутся их истории. По словам постановщика, замысел его нового фильма «Надежда» появился примерно в 2017 году — на фоне ожидания возможной войны на Корейском полуострове. В новостях тогда регулярно сообщали о ночных полётах американских и бомбардировщиков над Пхеньяном, и режиссёр был уверен, что боевые действия могут начаться в начале 2018 года или вскоре после Олимпиады в Пхёнчхане. Это ощущение надвигающейся угрозы, объяснил На, — один из двух факторов, которые заставляют его взяться за проект. Второй — тревога, которую вызывают в нём люди и их способность смешивать в своих словах правду, искажения и ложь, зачастую даже не преследуя злого умысла.

Материал для своих фильмов режиссёр, по его словам, специально не ищет — он скорее позволяет историям находить себя в общении с незнакомыми людьми. Так, идея «Преследователя» родилась после ночной посиделки в баре, где На познакомился с сидевшими за соседним столом полицейскими. Один из них рассказал о серийном убийце Ю Ён-чхоле и том, как тот устроил пожар и сумел сбежать после задержания. «Жёлтое море» выросло из сообщений о регулярных убийствах в районе Карибон-дон с большой корейско-китайской общиной. Для исследования режиссёр отправился в Яньбянь и много времени провёл с известным гангстером. Работая над «Воплем», он сблизился с семьёй шамана, а затем несколько месяцев жил вместе с шаманами в горном скиту. Подготовка «Надежды» также включала необычный опыт: На отправлялся на рыбалку с незнакомыми людьми на восточном побережье провинции Канвондо. Один из персонажей фильма даже получил имя его знакомого по этим поездкам — Янбэ.

На также подробно рассказал о своём подходе к постановке. Ещё до написания сценария он определяет жанр и ритм фильма, после чего, по его словам, возвращаться назад уже нельзя. На съёмочной площадке режиссёр считает себя скорее руководителем, который контролирует каждый элемент кадра и работу команды примерно из 200 человек. В первую очередь для него существует пространство: в первый съёмочный день он просит актёров приехать раньше всей группы, чтобы они успели почувствовать локацию до того, как её займут техника и съёмочная команда. Затем определяется кастинг, исходя из того, как персонажи будут существовать внутри пространства, и только после этого — свет. При этом На предостерегает от чрезмерной подготовки. Например, во время работы над «Воплем» он практически не обращался к раскадровкам и каждое утро обсуждал с оператором план съёмок прямо в машине, по дороге на площадку, оставляя возможность снимать всё неожиданное и выразительное, что попадалось им по пути.

Особенно режиссёр выделил постпродакшен, который, по его мнению, корейская индустрия часто недооценивает и пытается уместить в слишком короткие сроки. Всё, что происходит до монтажа, считает На, должно быть подчинено именно этой стадии: «Это этап, на котором фильм либо создаётся, либо рушится». Потеря контроля над графиком постпродакшена, по его словам, превращает режиссёра из охотника в добычу. При этом На считает, что у каждого фильма есть собственная судьба, которая иногда проявляется в почти невероятных совпадениях с погодой и природой во время съёмок.

Говоря о собственном кино, режиссёр признался, что раньше его фильмы неизменно оставляли зрителя в темноте, лишь намекая на существование света впереди. С возрастом ему всё больше хочется этот свет показывать. «Вопль», например, должен был, по замыслу На, убедить зрителя, что происходящие с ним несчастья имеют причины и последствия, которые не обязательно связаны с ним самим. Режиссёр надеялся, что после фильма люди будут меньше винить себя и смогут немного легче относиться к собственным проблемам. Какой именно окажется концовка его следующей работы и сколько света он в ней оставит, На пока не решил.

Завершая мастер-класс, режиссёр признался, что считает себя человеком, с которым непросто находиться рядом. По его словам, раньше ему было сложно понимать, что скрывается за словами других людей, однако со временем он научился меньше тревожиться по этому поводу и просто ждать — истинные намерения человека рано или поздно становятся очевидными.