Колоноскоп, гниющие пиксели и Роберт Паттинсон: как снимали «Прайм-тайм»

Настоящий Крис Хансен посмотрел фильм о себе и остался глубоко недоволен. Зато синефилы на Венецианском кинофестивале аплодировали. В новой картине «Прайм-тайм» (Primetime) Роберт Паттинсон играет того самого легендарного ведущего шоу To Catch a Predator («Поймать хищника»). Фильм исследует этическую мясорубку нулевых, когда охота на педофилов на живца превратилась в рейтинговое развлечение. Оператор проекта Дэвид Болен рассказал изданию The Credits, как он превращал лощёную голливудскую картинку в параноидальный гранж,.

Болен и режиссер Лэнс Оппенхайм пришли из документального кино, поэтому столкновение с голливудской машиной на 100 человек съёмочной группы стало для них стрессом.

Чтобы сохранить интимность, они пошли на технический саботаж. Основную камеру Alexa 35 выкрутили на ISO 6400, чтобы получить жёсткое зерно, а затем напечатали материал на 16-мм пленку. Но это цветочки. Для сюрреалистичных сцен в воспаленном сознании героя Паттинсона использовали японские телевизионные камеры Ikegami из 1980-х. В них стоят RGB-трубки, которые буквально гниют от старости прямо во время работы, заливая кадр то синим, то красным шумом. 

Самый дикий профессиональный лайфхак из интервью — использование настоящей камеры для колоноскопии. По сценарию требовался пролет «сквозь компьютер» к лицу преступника. Вместо дорогого CGI Болен заказал медицинские эндоскопы. Художник-постановщик собрал миниатюрный светодиодный туннель на вращающемся подвесе, и эту крошечную камеру физически протащили сквозь макет прямо к лицу актера. Дешево, практично и очень жутко. А чтобы воссоздать объективную реальность самого телешоу 2006 года, операторский цех скупил восемь старых мини-DV камер Panasonic DVX 100 B.

Шоу To Catch a Predator действительно было феноменом канала NBC: взрослые мужчины-хищники приезжали в дом, думая, что встретят подростка, а натыкались на камеры и Криса Хансена с его коронным «Присаживайтесь». Переносить эту телевизионную дичь на большой экран — задача тонкая. Болен решил её через экстремально крупные планы: даже когда в сцене два человека, зритель видит только одно лицо во весь экран. Это создает клаустрофобное ощущение подглядывания, превращая зрителя в соучастника этого сомнительного, но притягательного телевизионного аттракциона.