«Невыполнимая миссия» в нефтяной луже: новый проект Круза — самая опасная авантюра Warner Bros.

$12–15 миллионов за премьерный уик-энд. С таких удручающих цифр, по обновленным прогнозам аналитиков, стартует «Диггер» — первая с 2017 года оригинальная картина с Томом Крузом, не привязанная к спасению мира на истребителях. Для Warner Bros. эта премьера 2 октября выглядиткак попытка сыграть в русскую рулетку. Студия, которая уже успела потопить «Невесту!» Мэгги Джилленхол и DC-шную «Супергёрл», отчаянно нуждается в чуде — особенно на фоне грядущего поглощения конгломерата Paramount Skydance.

Чудо обходится дорого, и сметы здесь говорят красноречивее пресс-релизов. Изначально зеленый свет дали на $125 миллионов, но, по данным Variety, из-за затянувшегося производства бюджет распух до $160–180 миллионов (представители WB, конечно, пытаются эти цифры оспорить). Прибавим еще $100 миллионов на маркетинг. Учитывая, что половину сборов забирают кинотеатры, точке окупаемости придется болтаться в районе $350 миллионов глобальной кассы. И здесь всплывает главная головная боль студийных боссов: Том Круз работает по системе «первого доллара». Это означает, что он начнет выкачивать свой процент с каждого проданного билета задолго до того, как WB отобьёт хотя бы цент производственных расходов.

Проблема «Диггера» не только в цифрах, но и в позиционировании. Режиссёр Алехандро Гонсалес Иньярриту («Выживший», «Бёрдмэн») заставил Круза измениться до неузнаваемости, чтобы сыграть циничного нефтяного магната, чья компания устраивает экологическую катастрофу. Аналитик Джефф Бок справедливо замечает: Круз сегодня — это человек-франшиза, бренд, ассоциирующийся с бескомпромиссным экшеном. Готов ли массовый зритель, который даже на последние части «Миссии» ходит с переменным энтузиазмом, принять его в сложной черной комедии? Вопрос открытый. Круз понимает риски: он развернул агрессивную промо-кампанию, впервые за 20 лет дал интервью для обложки GQ (виртуозно уворачиваясь от любых личных вопросов) и даже заглянул в подкасты. Но для успеха комедии за $180 миллионов одного имени мало.

Ставка руководителей WB Памелы Эбди и Майкла Де Луки понятна: союз кассового актёра и именитого автора иногда приносит плоды. Иньярриту доказал свою коммерческую состоятельность с «Выжившим» ($533 млн), но это было в другую эпоху. Сегодня, когда аудитория стала максимально избирательной в выборе контента для похода в кинотеатр, авторская комедия с раздутым бюджетом выглядит скорее как архаичный каприз, чем как грамотная инвестиция. Если сарафанное радио окажется слабым, эта нефтяная вышка рухнет, погребая под собой надежды студии на спасение провального года.