700 часов съёмок и уникальные кинотехнологии: как создавали сериал «Полдень»

Столичный департамент культуры раскрыл детали производства проекта, главную сюжетную линию которого снимали в пространствах кинозавода «Москино».

1 октября выходит фантастический сериал «Полдень», снятый по мотивам популярной повести братьев Стругацких «Жук в муравейнике». Сюжет вертится вокруг далёкого будущего Земли и работы прогрессоров — представителей высокоразвитой цивилизации, тайно внедряющихся в общества других, менее продвинутых гуманоидных цивилизаций.

Проект разрабатывался почти 18 лет. По словам продюсера Данилы Шарапова, работа над сериалом «Полдень» началась ещё в 2007 году. За это время сценарий неоднократно менялся, а до реальных съёмок проект дошёл только в 2025-м. Съёмочный процесс пришёлся на лето-осень 2025 года. Одной из основных съёмочных площадок проекта стал подведомственный Департаменту культуры Москвы кинозавод «Москино» — работа велась сразу в трёх павильонах.

Крупнейшим блоком, снятым на кинозаводе, стала планета Надежда — это ключевая сюжетная линия всего повествования. Прогрессор Лев Абалкин и представитель расы голованов Щекн-Итрч расследуют экологическую катастрофу и первыми вступают в контакт с местным населением. 

По словам художника по костюмам Татьяны Мамедовой, съёмки в павильонах «Москино» проходили около месяца — здесь снимались сцены с основными героями в скафандрах и защитных разгрузках, встречи с Великим Гатта и чудовищным ракопауком. Реализация важнейших сюжетных сцен сериала стала возможной благодаря синтезу сразу нескольких современных технологий, крупных физических декораций, LED-экранов и движущейся платформы.

Для планеты Надежда на кинозаводе создавались чёрная пустыня, сад каменных сталактитов, янтарная пирамида и цитадель. Часть сцен снимали с использованием виртуального продакшена XOVP: реальные элементы декораций объединялись с изображением фантастического мира на LED-экранах. Одним из наиболее заметных физических объектов стала четырёхметровая пирамида — актёры могли взаимодействовать непосредственно с ней, одновременно видя окружающий виртуальный мир на экранах. 

Виртуальный продакшен влиял не только на декорации и операторскую работу, но и на костюмы. В защитные жилеты персонажей были вмонтированы световые элементы. Во время съёмки их включали и выключали в зависимости от изображения на LED-экранах, характера освещения и конкретной задачи актёров в кадре. То есть, костюм переставал быть заранее изготовленным предметом: его настраивали под виртуальную среду конкретной сцены, чтобы физический персонаж и цифровой фон воспринимались как единое пространство. LED-экран задавал условия не только для света и камеры, но и для работы художников по костюмам и бутафоров: светящиеся элементы костюма становились частью общей световой конструкции кадра и менялись вместе с окружением. 

Отдельно стоит отметить, что создатели специально изучали неудачные примеры экранной фантастики. Режиссёр Клим Козинский рассказал, что команда разбирала чужие ошибки в жанре, поскольку считала российскую массовую фантастику недостаточно проработанной. Их целью было найти собственный визуальный и производственный подход, а не просто повторить существующие образы. Пространства кинозавода «Москино» позволили органично решить эту задачу. Причём это не первый проект по фантастическим мирам братьев Стругацких, который снимался в «Москино» — ранее этой осенью уже вышел сериал «Трудно быть богом», для которого в Кинопарке была построена с нуля целая декорация.