Режиссёр («Знахарь», «Пока не родила», «Клятва Гиппократа»), автор Telegram-канала «Здоровый Режиссёр» Никита Андриенко — специально для Фильм Про. 

Когда мне было 32, я оказался в творческом кризисе и искал, чем бы мне заняться. Это дело должно было мне нравиться, а также давать удовлетворение от того, что я что-то создаю. В поисках такого дела и самого себя я перебрался из Краснодара в Москву.

От одного знакомого я узнал, что он учится в Московской школе кино на режиссёра. Я удивился: во взрослом возрасте стать режиссёром… Но захотел попробовать. И поступил к мастеру Алексею Петровичу Попогребскому.

Учиться было непросто, поскольку нужно было совмещать обучение с работой. Я руководил коммуникационным агентством и параллельно делал практические работы, сдавал зачёты, экзамены. В общем, с горем пополам я получил диплом режиссёра и снял свой первый короткий метр. С ним попал на фестиваль «Короче».

На съёмках сериала «Пока не родила». Фото: Кинопоиск

Думаю, мне во многом помогает открытость миру. Я всегда искал что-то новое и никогда не ждал, что за мной придут. Так я и оказался на комедийном проекте ТНТ «Пока не родила».

Я рассказал о своём коротком метре в социальной сети. Мой знакомый из КВНовского прошлого это увидел и позвал меня в студию Good Story. Оказалось, что проектом руководит автор, который когда-то давно работал сценаристом у команды КВН, которой я руководил. Получается, тогда я платил деньги сценаристу, а теперь этот сценарист нанял меня и готов платить деньги, чтобы я снял сериал. Так что случился мэтч. Ребята искали режиссёра, который понимает в комедии, а я искал проект для реализации себя как режиссёра.

На съёмках сериала «Клятва Гиппократа». Фото: Кинопоиск

Я всему учился на первом сериале. И мне кажется, любой режиссёр познаёт профессию только «в полях». То, что я делал в киношколе, было лишь маленькой частью большого искусства кино. Я лишь тренировался, проверял, тестировал что-то на коротких формах.

Когда же я попал в полноценный проект на 56 смен, то узнал, что с каждым актёром приходится работать по-разному, к каждому нужен свой подход. Я узнал, что недостаточно просто выставить актёров «на стеночку», а требуется глубокое мизансценирование. И всё это я постигал в процессе — дочитывал, досматривал и обращался к опыту более старших коллег.

Так, на первой же смене актриса Татьяна Орлова сказала: «Не нужно рассказывать мне сценарий – я его читала! Покажи мне балет!» Я смутился, не понял, о каком балете речь. Оказалось, что она хотела узнать, как играет мизансцена: кто откуда приходит и чем всё заканчивается.

Для актёра Кирилла Плетнёва роль в этом сериале была одной из первых комедийных работ. Вместе с ним мы придумали словосочетание «человек-праздник». Стоило мне его сказать, Кирилл тут же понимал, что ему нужно играть.

И помните: актёры — опытные люди. Не нужно рассказывать им сценарий, передавать интонации, не показывать самому, а доносить, какие у сцены цели и каким образом можно к этим целям добраться. И используйте глаголы действия!

Действуйте! Снимайте кино!