Великий налоговый побег: почему льготы США не испугали европейский продакшн-бум

На проходящей в Сан-Себастьяне конференции Creative Investors’ Conference одной из самых обсуждаемых тем стала инициатива по введению в США федерального налогового кредита для киноиндустрии. Вашингтонские стратеги рассчитывают вернуть сбежавшие за океан съёмочные группы на родные студийные павильоны. Однако европейские продюсеры на панели «Текущие вызовы и возможности Европы» встретили эти новости со снисходительной ухмылкой: США уже критически отстают, а европейский продакшн-бум не так-то просто загнать обратно за океан.

Главный аргумент европейских спикеров — катастрофическое разрушение самой американской экосистемы. Как отметил Лоренцо де Майо из De Maio Entertainment, США умудрились растерять целое поколение ремесленников, реквизиторов и технических специалистов, перекочевавших на европейские площадки (будто одна налоговая льгота способна за пару месяцев вырастить кадры, годами уезжавшие в Будапешт и Лондон). Европа отточила до идеала гибридные финансовые схемы. Американский частный капитал всё активнее заходит на европейский рынок, закрывая бреши в финансировании мид-бюджеток. Полин Лами из Why Not Productions приводит в пример новый проект обладателя «Золотой пальмовой ветви» Кристиана Мунджиу «Фьорд». Это конструкция из денег и ресурсов сразу 6 стран (Румыния, Франция, Норвегия, Швеция, Дания и Финляндия) с англоязычным кастом (настоящий франкенштейн от мира копродукции, который в традиционной студийной системе США сгорел бы еще на этапе питчинга).

По данным де Майо, порядка 60% европейских картин по-прежнему не выходят за пределы своего национального проката (а значит, искусственно натягивать международную копродукцию ради пары лишних евро имеет смысл далеко не всегда).

Усилия Капитолийского холма по возвращению съёмок домой обречены на скромный результат. Американские налоговые стимулы в лучшем случае слегка затормозят кадровое бегство из Калифорнии и вернут в ЛА пару павильонных ситкомов. Сломать сложившуюся европейскую инфраструктуру они не в силах — экономика софинансирования в Европе банально дешевле, гибче и обильно перекачана госсубсидиями.

Однако и европейский праздник жизни упрется в тупик. Надувая копродукционный пузырь за счет гибридных фондов и приват-эквити, продюсеры продолжают игнорировать главный системный изъян — прокат. В условиях, когда кинотеатральная роспись сжимается, а зритель уходит на стриминги, производство ради самого производства рискует превратиться в конвейер по созданию фильмов, которые никто, кроме фестивального жюри и самих инвесторов, так и не увидит.