Как Джесси Айзенберг сублимирует детские травмы в режиссуре

Отказаться от культовой роли Марка Цукерберга в сиквеле Аарона Соркина, чтобы снимать инди-кино про домохозяйку в любительском театре? Звучит как ночной кошмар голливудского агента, но для режиссёра — это отличный терапевтический процесс. На кинофестивале в Сан-Себастьяне Джесси Айзенберг презентовал свой новый проект «Дебют» и предельно самоиронично объяснил, почему променял алгоритмы на мизансцены с Джулианной Мур и Полом Джаматти.

Сценарий «Дебюта» автобиографичен, хотя главная героиня — домохозяйка из Нью-Джерси Мона Фридман (Джулианна Мур), которая в 1990 году находит себя в местном драмкружке. Айзенберг признался журналистам, что в том самом 1990-м он был ментальной копией Моны: семилетний зажатый пацан в депрессии и без друзей, которого буллили в школе за кудрявые волосы. В любительском театре его впервые приняли и похвалили. В фильме есть сцена, где суровый постановщик в исполнении Пола Джаматти срывается на героиню Мур. Айзенберг списал это с собственной боли: однажды в театралке педагог при всех размазал его за кривляния. Сначала слезы и пятиминутная истерика в темной комнате, а затем — катарсис и ощущение «я уже опозорился до глубины души, теперь могу сыграть всё». Как человек, снимавший смены для федерального ТВ в жестких лимитах времени, я понимаю этот подход: иногда публичная встряска — единственный рабочий инструмент, чтобы снять зажимы с актёра.

Разумеется, пресса не могла обойти стороной слона в комнате — грядущий сиквел «Социальной сети» под названием «Социальная расплата». Айзенберг возвращаться к роли наотрез отказался, уступив место Джереми Стронгу. По словам Джесси, сценарий Соркина гениален, а Стронг будет великолепен в кадре, просто сам Айзенберг не захотел повторяться. Максимально забавно, что актер, чье лицо навсегда закрепилось за главной соцсетью планеты, признался, что держится от подобных платформ подальше и вообще не имеет о них мнения. Люди знают об этих сайтах больше, чем он сам, и его это полностью устраивает. Честно говоря, идеальная позиция: лучше сидеть за плейбеком и снимать про понятные человеческие комплексы, чем пытаться войти в одну и ту же студийную реку дважды.