«Он назвал меня придурком»: как режиссёры выживают на съёмках проектов для Blumhouse, Apple и Prime Video

130 страниц сценария за 26 смен, да ещё и с самим собой в главной роли. Именно с таких откровений началась панельная дискуссия Гильдии режиссёров Америки (DGA) и издания Deadline на кинофестивале в Торонто (TIFF). Молодые и уже заслуженные постановщики — от Карри Баркера до оскароносной Шан Хейдер — устроили настоящий сеанс производственной психотерапии, обсудив главные вызовы своих новых проектов.

Карри Баркер, снимающий сейчас хоррор Anything But Ghosts для Blumhouse и Focus Features, признался, что проигнорировал советы своего менеджера и режиссёра Зака Креггера вырезать 30 страниц из сценария. Он оставил все 130 и умудрился снять их за 26 дней, отыгрывая при этом главную роль с самым большим объёмом текста. А вот у документалиста Алекса Гибни на фильме «Маск» была другая беда — Илон Маск отказался давать интервью, публично обозвав режиссёра в соцсети «придурком». Гибни ответил ироничным «Douché», собрал все архивные аудио и видео Маска и сделал для фильма цифрового аватара, продумав для него разные крупности и углы съёмки. Отличное решение, когда главный герой уходит в отказ.

Рэйчел Моррисон, работая над романтической драмой «Любовь твоей жизни» для Prime Video, боролась со студийной системой. Вместо того чтобы запереться в штате с хорошими налоговыми льготами, она выбила реальные экспедиции: съёмки прошли в трех странах и четырех городах, включая Лондон и Новый Орлеан. Тем временем Бассам Тарик пытался впихнуть пять масштабных экшен-сцен в 30-дневный график боевика с Махершалой Али. Но, пожалуй, самую сложную организационную задачу решала Шан Хейдер на съемках Apple-проекта «Быть Хьюманн». Фильм рассказывает о протестах людей с инвалидностью в 1977 году, и режиссёру пришлось с нуля создавать полностью инклюзивную съёмочную площадку — опыт, который в индустрии пока считается редкостью.