Ваш фильм не получил приз? Просто продолжайте снимать

Режиссёр, сценарист и продюсер («Совок», «Время есть!»), автор Telegram-канала «КАДИ» Диана Кади представила на фестивале «Короче» свой фильм «Совок» с Александром Головиным и Алексеем Серебряковым. О том, как режиссёру пережить первый фестивальный опыт, Диана рассказала Фильм Про

Пауль Орлянский, Александр Головин, Диана Кади и Александра Головина на фестивале «Короче». Фото из ТГ-канала Дианы Кади

Критика не приговор

Участие в кинофестивалях — это не только приятные знакомства, награды, вечеринки и красные дорожки, но и первая встреча со зрителем. Можно сколько угодно говорить, что кино снимается исключительно для себя. Однако каждый автор хочет признания.

Фестиваль «Короче» меня немного отрезвил, потому что были как восторженные отзывы зрителей, долгие беседы об актуальности и точности фильма, так и критические рецензии. На мою любовь к профессии и жажде снимать новые картины это никак не влияет. Но иногда важно получить приятный фидбэк — для дополнительной подпитки.

Съёмочная команда фильма «Совок». Фото предоставлено Дианой Кади

Но стоит помнить, что твоё кино не обязано нравиться всем. И субъективное решение нескольких членов жюри не должно влиять на твою самооценку. Каждый зритель смотрит через свою призму, со своей насмотренностью и бэкграундом.

После первого фильма я переживала, когда читала плохие рецензии. Даже кому-то отвечала, спорила. Когда вышел второй — было немного легче. Но всё равно первое время заходила в профили хейтеров и изучала: каким картинам они ставят низкие оценки, а каким — высокие. И меня успокаивало, что эти люди также рьяно проходятся по фильмам, на мой взгляд, гениальным. Значит, «хорошие сапоги — надо брать».

На съёмках фильма «Совок». Фото предоставлено Дианой Кади

Сейчас я переживаю критику менее болезненно, даже с юмором. Недавно один критик написал забавную заметку, был остроумен. Но я увидела, что мою работу он трактовал абсолютно неправильно. Всё, что я закладывала в картину, он понял с точностью до наоборот. А, когда знаешь, что многие считывают только первый сюжетный слой и не добираются до образного ряда, смыслов, основной идеи, воспринимать всерьёз их критику сложно.

Есть мнение, что режиссёр должен доносить свои мысли так, чтобы быть понятым всеми. В корне не согласна. Ведь если кто-то не умеет читать, разве можно обвинять издателя, произведение или самого автора? Нельзя идти на поводу такого зрителя и подстраиваться под его уровень понимания. Это просто не мой зритель. Так я говорю себе и иду дальше.

На съёмках фильма «Совок». Фото предоставлено Дианой Кади

Не по фестивальному ГОСТу

Фильм «Совок» отличается от фестивальных картин и как будто не совсем вписывается в программу. Но и жанровым на сто процентов его назвать нельзя — он и ни там, и ни здесь. Я чувствовала себя изгоем. Но этим моя работа и интересна.

Как правило все фильмы, попадающие на фестивали, принято называть авторскими. Но то, что кино не для массового зрителя, не делает его авторским. Если фильм ничем не примечателен и за ним не видно автора, а сделан он по уже сложившимся фестивальным штампам — это не авторское кино. Хотя именно это наблюдается во многих конкурсных работах.

На съёмках фильма «Совок». Фото предоставлено Дианой Кади

Всем, кто только задумывает снять первый фильм, я бы посоветовала не идти на поводу этих штампов и слушать только себя. Не бояться «токсичных» тем и не подстраиваться под так называемую тусовку. Тогда есть шанс, что после фестиваля ваш фильм будет иметь будущее и не забудется после церемонии закрытия.

Нашим кинофестивалям не хватает действительно авторского, дерзкого кино. Проблема ещё и в том, что одни и те же отборщики работают с разными фестивалями. И, если ваш фильм не «зашёл» одному отборщику, то доступа нет уже к нескольким площадкам. А сколько талантливых авторов не замечаются только потому, что отборщики перепоручают отсмотры помощникам…

На съёмках фильма «Совок». Фото предоставлено Дианой Кади

В титры — по способностям

При создании «Совка» я снова убедилась, что брать в команду нужно только профессионалов. И если хотя бы один случай заставил вас усомниться в компетенции человека — не давать вторых шансов. Может, прозвучит жестко и это давно избитая фраза, но хороший человек, действительно, не профессия.

Я делю людей на талантливых (они необязательно должны иметь профильного образования) и хороших ремесленников. В киноиндустрии немало абсолютно не творческих людей, но они хорошо справляются с техническими задачами. В идеале, конечно, чтобы было и то, и другое. А вот когда мимо по обоим пунктам, никакие хорошие отношения, обещания и энтузиазм не помогут. Бывает, что человек готов работать даже бесплатно или по большой скидке, за фильмографию. Но есть ли у вас время и деньги, чтобы потом исправлять егоработу?

Главное помните: ваше кино должно быть нужно в первую очередь вам. Когда фильмы снимаются только ради денег и славы и не отзываются внутри — они забываются очень быстро. Будьте честными с собой и не гоняйтесь за мгновенным результатом. Тогда есть шанс остаться в умах, сердцах и памяти умного зрителя.

Режиссёр, сценарист, продюсер Диана Кади