Четыре павильона для одного лифта: как Ханель Калпеппер дослужилась до номинации на «Эмми» с финалом сериала «Рай»

7 номинаций на «Эмми» и четыре разных съёмочных площадки только для того, чтобы снять одну-единственную сцену в лифте. Пока мы с вами выбиваем лишние смены у продюсеров, Ханель Калпеппер забирает режиссёрскую номинацию за финал второго сезона постапокалиптического триллера «Рай» (Paradise) от создателя «Это мы» Дэна Фогельмана. И, судя по деталям производства, абсолютно заслуженно.

Никакая магия кино не работает без железобетонного препродакшена. Для сложнейшего эпизода «Исход» (Exodus) Калпеппер вместе с оператором-постановщиком (DP) Ясу Танидой и своим первым ассистентом (1st AD) Лизой Цугшвердт собирались по выходным, чтобы банально раскладывать цветные карточки раскадровок. Они с математической точностью решали, где нужен VFX, а где — реальная постройка. Тот самый сложный эпизод в лифте в итоге разбили на четыре разных сетапа. Умение режиссёра мыслить логически в плотной связке со своим вторым режиссёром (в США это 1st AD) — это скилл, который спасает шоураннерам бюджет, а проекту приносит качество.

Отдельный респект за работу с АМС (актерами массовых сцен). В финале много экшена и беготни — как в подземном бункере, так и на поверхности (снимали на дикой жаре у водохранилища Пирамид-Лейк и на студии Warner Bros.). Калпеппер не просто кричала в рупор «Побежали!» Она и её команда прописали микро-истории для каждого фонового актёра. Звучит как легкое режиссёрское задротство, но именно это делает толпу живой. Когда каждый в массовке знает, кого он спасает и куда бежит, паника в кадре считывается на подсознательном уровне.