Как одеть героев, чтобы они бесили друг друга: разбор костюмов в новом фильме A24 «Приглашение»

Одно помещение, четыре топовых актёра и всего по одному костюму на человека. Звучит как рай для инди-режиссёра, у которого вечно не хватает бюджета на гардероб, но для художника по костюмам это настоящий вызов. В новом фильме A24 «Приглашение» (The Invite) режиссёр Оливия Уайлд заперла в шикарной квартире двух страдающих супругов (Сета Рогена и саму себя) и их загадочных соседей сверху (Эдварда Нортона и Пенелопу Крус). Завязка отличная: хозяева неделями слушали бурные стоны соседей, и теперь совместный ужин с суфле превращается в максимально неловкое противостояние.

Художница по костюмам Эрианн Филлипс отмечает: когда герой весь фильм ходит в одном прикиде, каждая деталь обязана работать на историю. Огромная квартира в Сан-Франциско — это предмет гордости героини Уайлд (Анджелы), которая маниакально делает там ремонт, и боли её мужа (Джо), унаследовавшего жильё от родителей и стыдящегося своей карьеры школьного учителя музыки.

Чтобы показать, как Анджела растворяется в быту, её одели в мятно-зелёную блузку, тон-в-тон совпадающую со стенами гостиной. В кино часто используют этот приём: если персонаж теряет свою идентичность, просто «слейте» его с декорацией. Эффект усиливается кадрами через зеркала и дверные проёмы, подчеркивающими дистанцию.

Конфликт супругов зашит прямо в фактуру ткани. Анджела носит винтаж (на съёмках одна из старых рубашек порвалась подмышкой по-настоящему, и Уайлд круто сымпровизировала в кадре) и разные серьги, пытаясь казаться богемной. А Джо в исполнении Рогена напялил мятую джинсовку — ему просто плевать. Филлипс специально нарушила правило киношного гардероба и заставила героев визуально конфликтовать. Мятный топ Анджелы и выцветший деним Джо вместе смотрятся дисгармонично. Это отлично работает на атмосферу отчуждения, апогей которой — сцена в недоделанной спальне, где они переодеваются, даже не глядя друг на друга.

Вообще, жанр «ужин пошёл не по плану» — это золотая жила для камерного кино, где весь бюджет можно пустить на крутой каст. Снимать такое, правда, дико сложно с точки зрения режиссуры. Когда у тебя нет смены локаций, динамику приходится выстраивать исключительно через мизансцены, напряжённые диалоги и вот такие тонкие визуальные маркеры, когда даже цвет рубашки кричит о том, что брак трещит по швам.