Тонны крашеного мха и дом в вечном ремонте: как собирали южную готику для «Мыса страха»

Тонны фумигированного испанского мха и краскопульты — вот суровая реальность создания липкой атмосферы триллера. Художник-постановщик Джейми МакКолл рассказала, как собирала визуальный мир для нового 10-серийного «Мыса страха» от Apple TV+. Ставки в проекте были заоблачные: в исполнительных продюсерах числятся Мартин Скорсезе и Стивен Спилберг, Хавьер Бардем играет маньяка Макса Кейди, а Эми Адамс и Патрик Уилсон — семью юристов, чья жизнь превращается в кошмар. По словам МакКолл, ей дали полный карт-бланш: «Можно делать масштабно, смело и странно, и это работает!». Никаких шаблонных решений.

Съёмки проходили в Атланте, хотя по сюжету действие разворачивается в прибрежной Саванне — городе, в котором влажность и жара буквально висят в воздухе. Чтобы перекинуть этот визуальный мост длиной в 250 миль, МакКолл сделала ставку на насыщенные, «драгоценные» оттенки и тяжелые, желто-оранжевые лучи света. Но главной болью цеха стал знаменитый испанский мох. В Саванне он повсюду, а вот Атланту пришлось им обильно декорировать. Гринсмену проекта пришлось везти тонны фумигированного мха из Флориды. Профессиональная деталь: со временем мох буреет, поэтому живописному цеху пришлось вручную перекрашивать его в серебристо-голубой цвет, прежде чем развешивать по деревьям на проволочных конструкциях. Как человек, которому однажды пришлось красить пожухлую траву в зеленый ради ноябрьской смены, я снимаю шляпу перед их терпением.

Психологическое напряжение сериала отлично зашито в декорации. Дом семьи Боуденов находится в состоянии вечного ремонта. МакКолл объясняет это через бэкграунд героев: героиня Адамс, выросшая в бедности, пытается создать картинку «успешной жизни», в то время как ее муж из богатой семьи постоянно спорит с подрядчиками, меняя концепцию. Этот бесконечный недострой работает как идеальная метафора уязвимости — хаос царит в их безопасной гавани еще до того, как на пороге появляется мстительный преступник. Классный пример того, как сет-дизайн тащит на себе драматургию, а не просто служит красивым фоном для лиц звёзд.

МакКолл попала на проект не случайно: шоураннер Ник Антоска и продюсер Алекс Хедлунд позвали ее после совместной работы над криминальным сериалом «Кэнди». Интересно, что натурные съёмки всё-таки зацепили саму Саванну (например, центр Джепсона), но главным трофеем с площадки для художника стала не похвала от Спилберга, а кот по кличке Майерс, которого она забрала из местного котокафе. Киношники могут снимать самые мрачные триллеры об извращенной мести, но на деле остаются до смешного сентиментальными людьми.