Режиссёр и сценарист («Где ты?», «По ту сторону виноградника»), художник по костюмам («Притяжение»), живописец, автор Telegram-канала «Вуаль Вероники» Вероника Коржевская — специально для Фильм Про.

Когда я пришла в «Притяжение», я уже была художником с большим именем, не художником по костюмам, а именно художником-живописцем. У меня были за плечами Венецианское биеннале, персональная выставка в ММОМА. Но я хотела поработать на «Притяжении» именно для того, чтобы пройти полный цикл кинопроизводства в лучшей на тот момент команде в российской киноиндустрии.

В команду «Притяжения» я попала через личный контакт: меня представили режиссёру и продюсеру картины Фёдору Бондарчуку как художника. Вместе с другим художником Татьяной Мамедовой, которая уже работала Фёдором Сергеевичем на «Обитаемом острове», мы сделали невероятную презентацию, которая очень ему понравилась. И уже не было вопросов, кто будет работать над костюмами.

Мы трудились вместе с Татьяной. Но я оказалась в ситуации, когда мои ассистенты и костюмеры имели более богатый опыт в этой сфере, чем я. Мне приходилось многому учиться, но я никогда не боюсь браться за невыполнимые, на первый взгляд, задачи. Я была уверена в себе как в художнике и не сомневалась, что разберусь и во внутренних индустриальных нюансах. Я быстро учусь новому. Я не из тех людей, которые на вопрос «Вы справитесь?» отвечают: «Нет, я этого не делала раньше, я не смогу». Я из тех, кто говорит: «Да, я этого ещё не делала, но я справлюсь».

На съёмках фильма «Где ты?»

Я очень хорошо помню момент, когда в начале съёмочного периода, в 5 утра, я выглянула из своего вагончика, увидела массовку из 500 человек, которых нужно было одеть в сложные костюмы, и почувствовала сильный озноб, захлопнула дверь вагончика — у меня поднялась температура.

Нас было двое художников, ещё Татьяна Мамедова, но при этом жёсткий контракт, не предусматривающий возможности болеть. На площадку приехал доктор, поставил мне диагноз «воспаление лёгких» и предложил лечение в стационаре. И тогда я подумала: «Если я сейчас уйду отсюда, то больше не вернусь в кино». И я приняла решение не уходить. Поехала к китайцам, обкололи иголками, дали какое-то травяное зелье, и я вышла на следующую смену.

Работа на «Притяжении» стала для меня возможностью набраться производственного опыта. Я поняла, как устроены съёмочная площадка и киноиндустрия изнутри, как работают департаменты.

Сейчас, будучи режиссёром, я сама принимаю очень многие решения, связанные с костюмами в моей картине. Я понимаю, как складывается бюджет, какой функционал у каждого человека на площадке — у костюмера, ассистента, реквизитора, художника-постановщика. Благодаря «Притяжению» я получила колоссальный опыт во всём производственном процессе. И он до сих пор помогает: даёт уверенность в том, что я делаю, и дарит бесстрашие идти вперёд.

На съёмках фильма «Где ты?»

Я сразу знала, что художник по костюму — это не моя позиция и я хочу другого. Любое кинопроизводство — это, конечно, прежде всего командный, коллективный труд, каждый вклад важен. Художник-постановщик, а также художник по костюмам делают огромную работу: через цвет, форму и пропорции они также транслируют смыслы, но в съёмочной иерархии они не являются теми творцами, через которых в рамку видоискателя сходится главное.

А я хотела именно этого — взять ответственность проводить через себя на экраны то самое главное. В тот момент я поступила на Высшие режиссёрские курсы в мастерскую Хотиненко/Финн/Фенченко.

Дальше был трудный путь: съёмки моих короткометражных фильмов (кстати, несколько коротких метров я сняла ещё до поступления на режиссуру и до «Притяжения»), защита диплома, съёмки документального кино, разработка сценария для полнометражного дебюта, поиск финансирования…

И вот этот долгожданный момент настал: путь длиной в 10 лет — и вышел мой игровой полнометражный дебют «Где ты?».

За всем этим стоит огромный труд и упорство. Я пришла в кино из живописи и воспринимаю кино так же, как картину. Просто она ещё и движется, развернута во времени, звучит, говорит и влияет на большую аудиторию.

Для меня, как для художника, всегда важна красота кадра. Я не буду мириться с пошлостью, безвкусицей, с отсутствием стиля и буду искать любые, даже самые скупые изобразительные средства, чтобы через кадр передать прежде всего красоту.

Кроме художественного и режиссёрского образования у меня есть литературное. Я окончила Литературный институт им. Горького. Любое кино начинается со слова, с мысли, идеи. Поэтому можно сказать, что в точке кино сошлись все мои интересы и компетенции.

Моё самое большое желание — и дальше снимать кино, я чувствую себя на площадке поистине на своем месте, хотя у нас по-прежнему преимущественно мужской режиссёрский диктат в индустрии. Но это уже тема для отдельного текста.