Перепеть Элвиса и не разозлить автора The Final Countdown: как Hulu собирали саундтрек ко второму сезону «Рая»

Оказывается, перепеть The Final Countdown для сериала сложнее, чем пережить апокалипсис. Музыкальные супервайзеры второго сезона антиутопии «Рай» (Paradise) от Hulu столкнулись с забавной проблемой на постпродакшене: автор главного хита группы Europe Джоуи Темпест забраковал первый вариант кавера из-за «неправильного» вокала. В итоге спасать сцену пришлось ребятам из Soundwall (вокал Амелии Маклин) — этот трек Темпест всё же утвердил, придравшись лишь к одному неверному слову в тексте. И это лишь верхушка айсберга в проблемах с саундтреком, который шоураннер Дэн Фогельман собрал для новых эпизодов.

Действие второго сезона стартует в Мемфисе, задолго до конца света. Главная героиня в исполнении Шейлин Вудли, бросив медицинский из-за нервного срыва, водит экскурсии по Грейсленду — знаменитому поместью Элвиса Пресли. Зная эту локацию, супервайзер Том Вулф принял изящное решение: использовать исключительно каверы на Короля рок-н-ролла, а не оригиналы. По его словам, это идеально работает на атмосферу антиутопии — мы видим мир, который кажется знакомым, но на деле искажен. Плюс, очищать права на песни Элвиса проще простого — он ведь сам их не писал.

В саундтрек зашили целую россыпь переосмысленных хитов. Например, мрачнейшую версию Another Day in Paradise Фила Коллинза от того же проекта Soundwall, которую Фогельман утвердил с первого дубля, несмотря на риск показаться излишне драматичными. А вот с классикой Элвиса Can’t Help Falling in Love вышла анекдотичная история: в четвертом эпизоде использовали 10-летний кавер инди-певицы Ингрид Майклсон. Когда серия вышла, Ингрид прислала создателям письмо с благодарностью — она вообще забыла, что когда-то записывала этот трек. Обожаю такие моменты: иногда старая, забытая запись ложится на монтаж лучше, чем написанный с нуля под сцену скор. Для контраста добавили и акустику — камерный кавер на Mr. Jones от дуэта Freedom Fry, который сбалансировал тяжеловесную драму.

Использование искаженных, «неправильных» каверов — давно уже не просто фишка, а мощный инструмент саунд-дизайна и сторителлинга. Достаточно вспомнить «Мир Дикого Запада» (Westworld) Рамина Джавади, где фортепианные версии Radiohead и Nirvana в салуне создавали то самое ощущение сбоя в матрице задолго до того, как зрителю объясняли правила игры. «Рай» идет по тому же пути: когда знакомые с детства мелодии звучат чужеродно, ты на подсознательном уровне понимаешь — с этим миром что-то сильно не так, и чёрная туча на горизонте появится совсем скоро.