Для того и другого — решила сценаристка («Обе две»), драматургиня, автор курса «Сценарий: от идеи до питчинга», автор Telegram‑канала «Путь сценаристки» Людмила Ковалёва и специально для Фильм Про раскрыла разницу двух профессий.

Так получилось, что я изначально стремилась попасть в театр (писала пьесы, ездила на драматургические форумы, участвовала в конкурсах), а в итоге увидела своё кино на экране раньше, чем постановку на сцене. Премьера фильма «Обе две» прошла на ММКФ в апреле 2024 года, а в июне в калининградском театре «Акт.Опус» впервые была сыграна моя пьеса «Вещи».

С тех пор я совмещаю две ипостаси — сценаристки и драматургини (Режет слух? Прочитайте пост). Хотя во ВГИКовском дипломе, который я не помню, где лежит, о сценаристах речь не идёт. Нас выпустили драматургами, чьё наименование прочно закрепилось за театральной сферой.

А есть ли вообще разница? И что легче/прибыльней/престижней?

Структурно пьесы и сценарии мало чем друг от друга отличаются. И там и там должен быть герой с внутренней и внешней целью, ставками, проработанным характером. И там и там чаще всего повествование идёт по трём актам. Разница в том, что в пьесе вы можете позволить героям больше говорить, чем действовать (и то в рамках разумного). В кино же действие стоит на первом месте. Если что-то можно показать, это нужно показывать, а не рассказывать об этом.

Театральная пьеса ограничена техническими возможностями сцены, количеством персонажей и отсутствием такой киношной опции, как монтаж. Мы не можем так же свободно скакать по локациям и времени, как это позволяет сценарий. И хотя режиссёр может придумать массу интересных ходов, некое единство времени и пространства всё же является здесь ограничивающим фактором.

В остальном что пьеса, что сценарий — это драматургическое произведение, которое работает только при наличии интересного героя, крепкого сюжета и раскрытии заявленной темы. Только вот пьеса ещё может быть интересна людям для чтения. Сценарий же без реализации мало кого за пределами профессионального круга интересует.

Премьера спектакля «Лёд растает», Краснодар, 2025

Разница между гонорарами драматурга и сценариста колоссальна. За постановку в среднестатистическом театре вы можете выторговать (а это чаще всего болезненный процесс) тысяч 100-300, в зависимости от передачи исключительных прав. За сценарий полного метра ценник стартует от миллиона. При этом драматург может прописать в договоре получение процента от продажи билетов (обычно до 10%). Практика выплаты роялти для сценаристов в России, к сожалению, практически не существует.

То есть, продавая сценарий, вы получаете фиксированную сумму один раз (если повезёт и всё не закончится на стадии аванса). Подписывая контракт с театром, вы можете получить не только разовый гонорар, но и регулярные выплаты. Но суммы эти будут более-менее значительными, только если ваша пьеса состоит в репертуаре, зал большой и наполняется полностью. В противном случае выплатой могут быть семьсот рублей раз в квартал.

Ещё один щекотливый момент: театры, к сожалению, в большинстве своём до последнего делают вид, что с предложением выплатить и гонорар, и проценты вы обратились к ним первыми от сотворения мира. В переписках коллег с директорами нередко фигурируют такие фразы, как «Вы обдираете нас как липку», «Побойтесь бога», «Никто раньше такого не просил!». Не скажу, что достойный гонорар сценариста, который иногда является меньшей статьёй расхода производства фильма, получается без таких манипуляций (продюсеры почему-то считают, что именно сценаристы должны работать за идею и питаться солнечным светом). Но в театральной среде это особенно заметно на фоне мизерных итоговых цифр из-за которых идёт такая борьба.

В общем, суммы разные, убеждение, что сценарист/драматург должен быть бесплатно благодарен за сам факт обращения на него внимания — одинаков.

Съёмки короткого метра «Идеальный подарок», 2022 год

Как дожить до постановки своей пьесы или съёмок фильма? Лично я в обеих сферах знаю только один рабочий способ — участие в бесконечном количестве конкурсов и питчингов. Если вы просто отправите свою пьесу в театр, с вероятностью 99% её не прочитают. Если вы отправите свой сценарий на почту кинокомпании, будучи ноунеймом, произойдёт то же самое.

Все мои постановки стали возможными после того, как пьесы вошли в шорт-лист конкурса «Ремарка», публикующего тексты на сайте. Полный метр, написанный в соавторстве, был куплен после финала питчинга фестиваля «Золотой телёнок». И каждый раз от написания текста до подписания договора проходило несколько лет.

Когда у вас уже есть реализованный проект, есть знакомства в сфере и реальные контакты, вы можете рассчитывать уже на более короткий путь к реализации. Но надо иметь в виду, что часто ни вышедший полный метр, ни сколько угодно постановок за плечами, не будут гарантировать вам ни-че-го. И с новым сценарием/пьесой придётся начинать с той же точки, что и в первый раз.

Съёмки фильма «Обе две», 2023 год

По моим наблюдениям к авторскому тексту в театре относятся чуууть более бережней, чем в кино. Здесь у вас по крайней мере спросят разрешение на изменения и интерпретацию. Сценарий же после продажи становится отправной точкой для фантазии режиссёра. И чаще всего, если сценарист не присутствовал на съёмках (а это бывает катастрофически редко), он очень сильно удивится, увидев фильм на экране.

Что современный театр, что кино у нас — режиссёрские (с большим продюсерским влиянием). И хотя без сценариста и драматурга невозможно даже начать процесс, именно они оказываются за его бортом. С ними не консультируются по тексту, им мало платят, их не пишут на афишах, не упоминают ни в каких анонсах (просто откройте новость любого кинопаблика про съёмки новых сериалов и посчитайте, сколько раз там указаны сценаристы при перечислении остальной съёмочной группы). Зачастую сценаристов и драматургов даже не приглашают на премьеры, не зовут на сцену, не берут с собой на фестивали.

В театре существует ещё один «забавный» момент: очень (прям очень) часто пьесы берутся театрами вообще без какого-либо договора с их авторами! Люди узнают о том, что где-то идёт спектакль по их пьесе (и чаще всего за деньги), погуглив себя или из рассказов знакомых, случайно об этом узнавших. Некоторые театры делают вид, что просто не знают, что за тексты нужно платить, что нужны договоры с авторами! В ход идут даже такие аргументы как «Ну пьеса же была в интернете, вот мы и взяли».

Воруют ли сценарии? Случается. Но такой эпидемии «Ой, а что такого?» как в театре, в кино точно нет.

Читка пьесы «Вещи», 2025

Их нет) Быть и сценаристом, и драматургом одинаково прекрасно и сложно. И я обычно даю только один совет тем, кто собирается ими стать:

Премьера спектакля «Вещи» в Лондоне, 2024