140 млн на артхаусе и табуированное имя: Джейн Кэмпион о том, кто «продал» миру «Пианино»

140 миллионов долларов мировых сборов при скромном бюджете в 7 миллионов. Артхаусная драма про немую женщину в Новой Зеландии, которая вдруг рвёт мировой прокат. Возглавляя жюри на кинофестивале в Таормине, оскароносная Джейн Кэмпион заставила многих поежиться, когда вслух назвала имя человека, ответственного за этот кассовый триумф. По её словам, блестящий маркетинг «Пианино» 1993 года — это целиком ви́дение Харви Вайнштейна. «Он делал ужасные вещи, но также сделал много великого для искусства», — заявила режиссёр.

В мировой индустрии публично хвалить профессиональные качества Харви — это добровольная прогулка по минному полю. Но Кэмпион находится на том уровне профессионального дзена, когда можно просто констатировать исторические факты. Именно глава Miramax выкупил права, влил ресурсы в агрессивную наградную кампанию и выбил три «Оскара». Сейчас, готовя 4K-реставрацию ленты под крылом Sony Pictures Classics, Кэмпион признаётся, что заново поразилась дерзости своего фильма. 

Но самая вкусная часть её выступления — про деньги. Французская компания Ciby 2000, вложившаяся в фильм, изначально занималась... укладкой бетона и строительством дорог. Но их босс посмотрел «Последнего императора» Бертолуччи, словил катарсис и решил тратить состояние на авторское кино. Итог? Кэмпион получила полную творческую свободу и распределение прибыли 50 на 50. Я, как человек, периодически выбивающий крохи на эпизоды для федеральных каналов, на этом моменте нервно сглотнул. Сама постановщица сравнивает щедрость тех французов с Netflix в их «золотую эру», когда стриминг без лишних согласований отсыпал ей бюджет на «Власть пса».

За 30 лет расстановка сил сильно изменилась. Кэмпион считает, что за движение #MeToo сейчас приходится платить высокую цену — патриархат пытается отыграть позиции (в качестве примера она привела отмену прав на аборты в США). Но есть и фундаментальный сдвиг: у женщин появились свои деньги, и они хотят смотреть не только конвейерный Marvel, но и своё кино. Экономическая база диктует новые правила, открывая двери для режиссёрок. Сама же Кэмпион на лаврах не почивает: вместе с Netflix развивает в Веллингтоне поп-ап киношколу и потихоньку собирает пре-продакшен своего первого мюзикла. Детали пока под замком, но зная её хватку, нас ждёт что угодно, только не сладостная бродвейская сказочка.