«Франкенштейн-риг» для Netflix: как Эшли Коннор снимает осьминогов с помощью смекалки и кастомных фильтров

Сидеть верхом на аквариуме в обнимку с камерой — звучит как типичная сцена со съёмок студенческой короткометражки. Но именно так оператор Эшли Коннор создавала визуальный мир нового проекта Netflix «Необычайно умные создания» (Remarkably Bright Creatures).

Коннор вообще умудрилась выдавать одновременно два абсолютно полярных, но одинаково крутых проекта: тёплую драму про гигантского тихоокеанского осьминога для стримингового гиганта и мрачный параноидальный триллер The Chair Company для HBO.

В интервью Коннор признается, что эти два проекта — буквально две стороны её кинематографического разума. Если The Chair Company погружает нас в тревожные, грязные бары и туннели Бруклина, то «Необычайно умные создания» — это, по её словам, «тёплые объятия». Фильм снят режиссёром Оливией Ньюман (с которой они уже работали 10лет назад) и рассказывает историю горя, одиночества и неожиданной связи через оптику осьминога по имени Марцелл. Завидую такой гибкости: уметь переключаться с нью-йоркских подворотен на ванкуверские туманы, выстраивая визуальный ряд не ради красивой картинки, а отталкиваясь от психологии героев.

Чтобы добиться нужной атмосферы, Коннор намеренно стилизовала драму под кино 90-х — с мягкой и интимной картинкой, где во главе угла стоят актёрские работы. Снимали на Alexa 35 с объективами Panavision Primos. Как отмечает сама оператор, «примосы» мягко работают с лицами и дают уникальную текстуру без чрезмерной стилизации.

Натура тоже сыграла свою роль: тихоокеанское побережье Ванкувера не стали перекраивать светом, а позволили местной воде и воздуху диктовать палитру. Использовать классическое стекло, чтобы немного сбить цифровую резкость современных сенсоров — рабочий приём. 

Самая интересная часть материала — то, как снимали субъективный взгляд осьминога. Вместо того чтобы полагаться исключительно на CGI, Коннор настояла на внутрикадровых эффектах.

Вместе с канадским отделением Panavision они разработали кастомную систему фильтров, которая мягко искажала изображение, создавая тактильное ощущение взгляда через воду и стекло. Ну а для динамичных подводных проходок пришлось собрать тот самый «франкенштейн-риг», позволяющий быстро макать камеру в аквариум между дублями.

Какой бы бюджет тебе ни выделили боссы со стримингов, в какой-то момент ты всё равно решаешь творческие задачи с помощью кустарных установок. Операторская смекалка везде одинаковая, и это, если честно, очень греет душу.