Лучший хоррор года? Как Карри Баркер придумал «Обсессию»

Картина выходит в официальный прокат в России 21 мая. Готовьтесь много смеяться и кричать!

Пробиться в Голливуд со скетч-канала на YouTube — с каждым годом это происходит всё чаще и чаще! Карри Баркер, один из авторов комедийного дуэта that's a bad idea, только что выпустил «Обсессию» (Obsession) в США (у нас, кстати, картину уже тоже представили на нескольких спецпоказах) — и это, без преувеличения, первый по-настоящему выдающийся хоррор уходящего года.

Для понимания масштаба: предыдущий полный метр Баркера, Milk & Serial, был снят меньше чем за тысячу долларов. Буквально. Теперь у него за спиной TIFF, громкая сделка с дистрибьютором, а впереди — ремейк «Техасской резни бензопилой» для A24. Вот что бывает, когда идея оказывается сильнее бюджета.

Идея, кстати, обезоруживающе простая. Парень по имени Бир загадывает желание, чтобы красотка Никки влюбилась в него до одержимости. Желание исполняется. Дальше всё идёт максимально плохо. Инструмент исполнения желаний — выдуманный антикварный сувенир под названием One Wish Willow — безобидная игрушка, которую надо переломить пополам.

Баркер специально придумал её с нуля, перебрав все классические варианты — колодец желаний, падающая звезда, куриная косточка — и отбросив каждый как неподходящий для этой конкретной истории.

Главный художественный выбор: всё происходящее показано глазами того, кто это спровоцировал, а не жертвы. Баркер принципиально не указывает зрителю, как именно относиться к Биру — сочувствовать или осуждать. Просто фиксирует его точку зрения. Это вызывает у нас дискомфорт, и именно поэтому работает.

Отдельная история — как Баркер обращается с комедией внутри хоррора. Он выходец из скетчей, но он никогда не делает гиперфокус на шутках. Как только юмор оказывается в фокусе, он пожирает весь ужас вокруг. Поэтому смех у Баркера — периферийный, он случается как бы сам по себе, пока камера занята чем-то другим.

Сейчас Баркер одновременно промоутирует «Обсессию», монтирует картину Anything But Ghosts с Аароном Полом и готовится к «Техасской резне». По поводу последней он вполне честен: франшиза заездила себя до дыр. Но, по его логике, именно оригинал 1974 года по-настоящему не переосмысляли уже очень давно — всё последующее либо продолжало историю, либо придумывало пасхалки, но никто не вернулся к базовому ужасу первоисточника. Именно туда он и собирается.

Всё это — три проекта одновременно, фестивальный тур, сделки с A24 — Баркер описывает как работу в режиме полного погружения: когда он занимается чем-то конкретным, то все мысли направлены исключительно на это дело. Одержимость как производственная стратегия. Судя по результату, метод работает.