Фабрика экранизаций от дядюшки Боллоре: как Studiocanal и Hachette Livre пытаются монетизировать кризис

40% мировых кассовых сборов из топ-100 обеспечивают экранизации, но на них приходится менее 10% от общего объема кинопроизводства. С этой железобетонной статистикой наперевес два французских медиагиганта (Studiocanal и издательство Hachette Livre) объявили о запуске совместного предприятия On Screen. Цель предельно проста: превращать книги в кино и сериалы в промышленных масштабах. Обе компании после недавнего спин-оффа от Vivendi уютно расположились под зонтиком холдинга Bolloré Group, так что корпоративное слияние было лишь вопросом времени.

У Hachette Livre, которая как раз празднует свое двухсотлетие (№1 во Франции, №2 в Великобритании и третья строчка в США), закрома набиты под завязку. От комиксов про Астерикса и наследия Энид Блайтон до бестселлеров Джеймса Паттерсона, Стефани Майер и Майкла Коннелли — каталог выглядит как шведский стол для стримингов. Учитывая, что Studiocanal уже успешно обкатали схему на медвежонке Паддингтоне, глава Canal+ Максим Саада вполне резонно заявляет о намерении создавать «премиальный контент из сильной интеллектуальной собственности», чтобы заставить европейские истории работать на глобальном рынке.

Впрочем, красивая витрина On Screen скрывает весьма турбулентную ситуацию внутри компаний. Интеграция Hachette в империю миллиардера Венсана Боллоре проходит отнюдь не под звуки фанфар. В апреле должность гендиректора престижного импринта Grasset потерял Оливье Нора — человек, сидевший в этом кресле четверть века. Его заменили на лоялиста Боллоре Жана-Кристофа Тьери. Результат? Массовый исход ста тридцати топовых авторов (среди которых Фредерик Бегбедер, Виржини Депент и Бернар-Анри Леви), громко хлопнувших дверью из-за «посягательств на редакционную независимость». Бизнес всегда требует жертв, но когда из издательства пачками бегут генераторы того самого IP, амбициозный план по экранизациям рискует столкнуться с дефицитом свежей крови.

Глава Hachette Livre Арно Лагардер может сколько угодно рассуждать в пресс-релизах о «приверженности сторителлингу во всех формах», но мотивы сделки кристально ясны. Европейский кинобизнес отчаянно пытается построить конвейер, способный конкурировать с голливудскими студиями на поле франшиз. On Screen — это про агрессивную попытку выжать максимум роялти из каждой напечатанной страницы, пока обиженные авторы не унесли свои права конкурентам.