Цензура в Индии и нехватка независимых фильмов в Корее: о каких проблемах говорят зарубежные кинематографисты

Во время ММКФ Фильм Про узнал у иностранных гостей, с какими сложностями сталкиваются их индустрии

Индия: есть цензура, но режиссёров при этом сильно поддерживают

Режиссёр Фазиль Разак, снявший фильм-победитель ММКФ «Страсть»:

Я из штата Керала на его Индии. У нас большая киноиндустрия, там правительство действительно поддерживает и независимых, и начинающих режиссёров. В других регионах может быть немного другая ситуация. «Страсть» — мой второй полнометражный фильм. Первый фильм я продюсировал сам, с друзьями, и он получил признание, вышел на хороших платформах. И после этого продюсеры уже сами ко мне пришли, и я получил поддержку. В Керале в принципе легко сделать фильм, даже документальный, или короткометражный. Я говорю про Кералу, потому что это будто отдельное государство в плане кинематографа в Индии.

Режиссёр Фазиль Разак, снявший фильм-победитель ММКФ «Страсть»:

Большая проблема — цензура. Перед тем, как выпустить готовый фильм, он должен пройти цензурный комитет, где принимаются правки. Довольно часто они сами начинают резать фильм, монтировать и так далее. И мне кажется, цензура — единственная большая проблема в индийском кинематографе.

Южная Корея: мало независимых фильмов

Режиссёр фильма основного конкурса ММКФ «Путешествие в дальние края» Ким Джин-Ю:

Я занимаюсь независимым кино, и если мы возьмем в целом кинематографию Республики Корея, то независимое кино будет занимать всего лишь где-то 3%. Очень много сил уходит именно на бумажную работу, оформление различных заявок.Это намного сложнее, чем написать тот же сценарий. И я, на самом деле, задумываюсь о том, правильной ли дорогой мы идём, правильно ли развивается эта сфера. Только примерно 10 независимых фильмов в год жители Республики Корея смогут увидеть в кинотеатрах. И, конечно, в этом появляется очень сильное разделение между киноиндустрией и независимым кино. Мне кажется, мы должны постараться преодолеть вот эту брешь. Вот я свой фильм снимал на протяжении четырёх лет. Помимо той помощи, которую мне оказали разные организации, в бюджет также вошли средства и моих родителей, и моих друзей.

Профессор, киновед Хонг Сан-ву:

На данном этапе в Корее киноиндустрия находится в сложном состоянии. После пандемии пока не восстановили былой потенциал. Например, в прошлом году у нас, если возьмем примеры среди фильмов главных дистрибьютеров. Только 12 их картин собрали больше 1 млн зрителей. Это не очень хорошие данные. Кроме того, у нас уже давно появилось так называемое золотое поколение. Это значит, поколение пяти гениальных режиссёров Ким Ки Дук, Пон Джун-хо, Пак Чхан-ук, Хон Сан-су, Ли Чхан-дон. Ну, конечно, к сожалению, Ким Ки Дук, он умер, а остальные четыре человека сейчас до сих пор постоянно хорошие, качественные фильмы снимают. И они постоянные участники Каннского, Берлинского и Венецианского фестивалей. Пока молодое поколение не приблизилось к такому уровню. Мы пока не нашли таких гениальных режиссеров, как раньше. Но становится лучше, качественные фильмы каждый год снимают.

Профессор, киновед Хонг Сан-ву:

В прошлом году, по-моему, только три фильма корейских вошли в топ-10 по сборам. Стоит отметить, что в топ вошла аниме-картина (речь про «Человека-бензопилу» — прим. Фильм Про). Огромную популярность завоевала японская анимация.

Профессор, киновед Хонг Сан-ву:

Но у нас ещё одна большая проблема — это главные дистрибьюторы. Они же владельцы мультиплексов и свои фильмы показывают в них, не давая места другим.

Италия: хочется меньше лени и больше господдержки

Режиссёр фильма основного конкурса ММКФ «Покойся с миром» Алессандро Д'Амбрози:

Что сказать про итальянскую киноиндустрию? У нас такое ощущение, что у людей много идей, много задумок, но не всегда хватает смелости и мужества, чтобы их воплощать в жизнь. А также есть такая общая черта, как лень, которая проявляется в чётком разделении жанров. А жанры надо миксовать, чтобы рождались новые проявления в кино. У нас по-прежнему работают великие мастера кинематографа, и кино представляет собой среду, в которой могут рождаться какие-то новые вещи. Но нам нужны помощь и внимание со стороны организаций, в том числе государственных, для того, чтобы кино могло развиваться в большей степени, чем сейчас. Я считаю, что государство должно оказывать более значимую поддержку культурным инициативам. В первую очередь обращать внимание на творчество начинающих режиссёров и актёров, в том числе создавая некие защищенные пространства, куда ещё не проникло кинопроизводство коммерческого толка, где люди могут заниматься развитием собственного художественного видения, имеют право на ошибку для того, чтобы найти собственное я, собственные личные какие-то высказывания проявить. Нужно пространство для экспериментирования и для творческого роста, для развития. Я считаю, что ошибаться и терять время — то, чего нас сейчас лишили, потому что мы все должны делать сразу идеальный продукт, который даёт коммерческую отдачу.

Шри-Ланка: у нас всего 200 экранов в стране

Председатель жюри основного конкурса ММКФ, режиссёр Прасанна Витанаге:

Ланкийская киноиндустрия достаточно маленькая, у нас всего примерно 200 экранов в стране, и выпускается примерно 35 кинокартин в год. В 70-х годах, да, у нас существовала система государственной поддержки кино, как и в Советском Союзе, разумеется, как и, насколько мне известно, в современной России. Но после 90-х эта системная государственная поддержка исчезла, финансирование со стороны государства перестало поступать, и это, естественно, повлияло на способность наших кинематографистов к самовыражению, потому что сейчас в Южной Азии в целом и производство фильмов, и, собственно, их выпуск на экраны диктуется в первую очередь рыночными соображениями. Разумеется, это накладывает определённые ограничения, потому что режиссёрам приходится следовать рыночным тенденциям. Но, тем не менее, остаются ещё отважные молодые кинематографисты, которые стараются рассуждать о смысле жизни, рассказывают о каких-то современных реалиях, что происходит в стране. На них мы возлагаем особые надежды.