Джефф Кроненвет, номинант на премию «Оскар» за фильмы «Социальная сеть» и «Девушка с татуировкой дракона», в проекте режиссёра Йоакима Рённинга столкнулся с серьёзным вызовом: работа в масштабах тотальной научной фантастики, где грань между реальностью и цифровым пространством должна была стать осязаемой. 

Когда Джаред Лето — коллега Кроненвета по работе над «Бойцовским клубом» — впервые обратился к нему по поводу фильма «Трон: Арес», оператор колебался. В центре сюжета «Ареса» — не просто спецэффекты, а путь искусственного интеллекта к самопознанию.

«Я отказывался от многих научно-фантастических фильмов, потому что не мог проникнуться историей», — объясняет Кроненвет. Но после прочтения сценария и обсуждения видения Лето что-то щёлкнуло: «Я подумал, что если мы сможем проникнуться человечностью и отношениями, лежащими в основе сюжета, то у нас всё получится».

🟡 14 недель подготовки (на которые повлияли забастовки);

🟡 4 камеры в работе на нескольких съёмочных площадках; 

🟡 масштабные декорации в студии Mammoth в Ванкувере.

Совместно с художником-постановщиком Дарреном Гилфордом Кроненвет решил встраивать источники света прямо в декорации. Для этого использовались сотни приборов компании Astera: от трубок Titan до инновационных ламп LunaBulb.

«В каждой сцене, где заметна обычная на вид лампочка — это на самом деле LunaBulb с технологией Titan LED, позволяющей нам полностью контролировать цвет», — объясняет оператор.

В фильме присутствует разделение на три цифровых мира, и это разделение решили показать через световые приемы: 

🟡 Incom: нежно-голубое свечение, стерильность и чистота.

🟡 Dillinger: агрессивный насыщенно-красный цвет на глубоком черном фоне. 

🟡 Сетка Бриджеса (ретро): ненасыщенные оттенки голубого, пастельные тона и зернистость, отсылающая к оригинальному фильму 1982 года. 

🟡 Реальный мир: суровая, фактурная эстетика. Здесь Кроненвет намеренно оставлял «грязный» смешанный свет, чтобы подчеркнуть хаотичность жизни вне программного кода. Он использовал световые приборы Astera AX3 LightDrops с питанием от аккумулятора.

Самая впечатляющая установка Astera в фильме получила ласковое прозвище «Монстеро». Это гигантская рама размером 6х6 м, на которой закрепили более 200 световых трубок Titan и Hyperion. Конструкцию установили на поворотную головку вилочного погрузчика.

Использовались 16-пиксельные светодиоды длиной 104 см и 32-пиксельные светодиоды длиной 203 см.

«Мне нужен был массивный источник света, через который можно было бы пропускать анимированные изображения данных», — говорит Кроненвет.

«Монстеро» создавал интерактивное освещение в сценах, где цифровые персонажи взаимодействуют с голограммами. То, что планировалось использовать один день, стало незаменимым инструментом на протяжении всего производства.

Для сцен, где персонажи буквально находятся внутри потока информации, Кроненвет создал восьмифутовый «кольцевой прожектор» с использованием трубок Astera: он анимировал его паттернами из нулей и единиц, которые постоянно двигались, отражаясь в костюмах героев. Это создавало эффект «живого», вычислительного света. Культовые световые мотоциклы придали движению необходимый ультрасовременный лоск, команда закрепила на бортах байков компактные HydraPanels. Они оказались достаточно прочными и выдержали все каскадёрские трюки.

Особое внимание уделили динамике. В сценах, где Джаред Лето идет по длинному коридору, свет должен был сопровождать его незаметно для глаза. «Переключать свет с одного конца площадки на другой так, чтобы переход оставался плавным внутри одного кадра — сложнейшая задача», — отмечает оператор. Для создания «нечеловечески идеальных» движений камеры Кроненвет использовал роботизированные системы Sisu. Пока робот перемещал камеру по выверенной траектории, оператор дистанционно управлял интенсивностью света, поддерживая экспозицию.