Путин поручил Минкульту скорее принять решение о квотировании иностранного кино. Президент привёл в пример опыт Франции и Китая, где такая система давно работает. Разобрали, как всё устроено в этих странах

Кадр из мультфильма «Нэчжа побеждает Царя драконов» 

Подход у Франции и Китая разный.

В Китае действует протекционистская квота в 34 зарубежные картины в год, покупающихся на основе revenue sharing (25% от сборов которых должны возвращаться студии-производителю). 14 из этих фильмов должны быть широкоформатными или в 3D. В основном это картины, относящиеся к крупным голливудским франшизам.

Но тут есть 2 лазейки:

1. Если иностранный фильм покупается за фиксированную сумму через China Film Group Corporation, Huaxia Film Distribution или China Movie Channel, он не подпадает под квоты, и таких фильмов может быть сколько угодно.

Но к этой возможности прокатчики редко прибегают, ведь по сравнению с процентами от сборов такой фикс, очевидно, будет невыгодно мал, а нужно ещё и субтитровать картину и создать копии для показа.

2. Копродукция с Китаем, при которой не менее трети съёмочной группы и актёрского состава — китайцы, а сюжет связан с историей или культурой страны. Такие картины рассматриваются властями КНР как национальное кино. Например, это «Великая стена» режиссёра Чжана Имоу с Мэттом Дэймоном в главной роли.

Стоит отметить, что за 2025 год кассовые сборы в Китае превысили 50 млрд юаней (более $7,08 млрд), чему способствовал значительный вклад местного кино, составивший более 80% бокс-офиса. Однако индустрия страны очень долго шла к тому, чтобы у неё появилась та же «Нэчжа 2», побившая исторические рекорды.

Там система квотирования иная. Квоты есть лишь на ТВ. Каждый канал должен в течение года показать определённый процент европейских (а не только французских!) фильмов.

Но зато во Франции очень хитрая и интересная система, позволяющая и за счёт иностранных релизов финансировать местное кино. Национальный центр кино и мультипликации Франции (CNC) получает сотни миллионов евро каждый год. А как? Разбираемся:

1. С 1948 года существует налог — около 10,72% — с каждого проданного кинобилета на любой фильм, включая национальный.

2. Свои отчисления в CNC делают и различные телеканалы — 5,5%. Этот налог существует во Франции с 1980-х. Он формируется от доходов телеканалов с рекламы, спонсорских пакетов, платы за подключение (если речь идет о платных каналах).

3. Есть ещё отчисления с интернет-провайдеров и прочих продавцов контента.

Но это ещё не всё! Телеканалы обязаны ещё и инвестировать в производство. Они сами выбирают проекты для поддержки, но не имеют права вложить все деньги в одну картину.

CNC подходит к помощи системно, распределяя средства между продюсерами, дистрибьюторами, Каннским фестивалем, UniFrance (организацией, продвигающей французские фильмы за рубежом), прокатчиками, экспортерами, то есть, он помогает всем, кто занимается кино во Франции.