Глиняная свистулька для Райана Гослинга: как в Голливуде учат камни петь

Заставить зрителя сопереживать пятирукому булыжнику без лица (я не про Гослинга) — настоящий творческий вызов. Саунд-дизайнеры Эрик Аадал и Итан Ван дер Рин месяцами медитировали над тем, как должен «чирикать» инопланетный камень Рокки в блокбастере «Проект «Конец света». Режиссёры Лорд и Миллер, эти адепты перфекционизма, потребовали от них невозможного: создать живой язык без капли электроники. Чистая органика и никакой синтетики, будто съёмочная группа реально высадилась на другую планету с микрофонами наперевес.

Знаете, на что ушли сотни часов работы топовых саунд-дизайнеров? На игру на окарине — это такие древние глиняные свистульки в форме картошки. Оказывается, чтобы озвучить высокотехнологичную фантастику с Райаном Гослингом, достаточно сходить в сувенирную лавку. Но это Голливуд, здесь не бывает просто. Парни додумались крепить датчики-трансдьюсеры прямо на гранитные плиты, чтобы пропустить звук свистулек через текстуру камня. Они буквально заставили гранит резонировать, создавая ощущение, что голос рождается внутри панциря существа. 

Главный прикол здесь ещё и в дотошности, граничащей с безумием. Эти безумцы от мира саунд-дизайна составили базу данных из 250 слов и понятий на выдуманном языке. У них есть чёткий скрипт: вот так звучит слово «спать» на 34-й минуте, и оно обязано совпасть с тем, что мы услышим в финале. Если режиссёрам казалось, что пение птиц звучит слишком «синтетически», звукачи с пеной у рта доказывали, что это реальный козодой, просто природа иногда выдает странные эффекты. Вот это я понимаю — уровень постпродакшна, когда ты не затыкаешь дыры в сюжете на монтаже, а сидишь в комфортной студии и выбираешь между тембром горбатого кита и флейтой для выражения экзистенциальной тоски инопланетного камня.