«ИИ заменит любой блокбастер через три года» — неутешительные прогнозы от азиатских кинематографов

На прошедшем в Гонконге форуме FILMART состоялась панельная дискуссия, посвященная международной копродукции, превратилась в откровенный разговор о трансформации рынка.

Один из известных в регионе режиссеров и продюсеров Питер Чан («Полководцы», «Меченосцы») заявил — индустрия переживает один из самых сложных периодов за последние десятилетия. Рост коротких вертикальных форматов, давление со стороны ИИ и сокращение кинотеатральной аудитории создают системный кризис — прежде всего для блокбастеров. Режиссёр убеждён, что технологии не угрожают авторскому кино, но способны вытеснить средний коммерческий продукт:

«Я верю, что через три года ИИ сможет заменить любой блокбастер или коммерческий фильм. Те дни, когда блокбастеры правили миром, прошли. Мы сейчас в ситуации, которую я наблюдал в Голливуде конца 90-х: никто ничего не знает».

Заявления основаны на реальном положении дел в азиатском регионе — международные копродукции окончательно закрепились как ключевой инструмент выживания индустрии. Почти все участники дискуссии сошлись во мнении, что локальные рынки больше не способны обеспечивать устойчивую окупаемость.

Шармин Юсоф (CEO SKOP Productions) отметила, что даже крупные национальные хиты в Малайзии упираются в ограниченный потолок аудитории, и теперь вынуждены агрессивно выходить на рынки Индонезии и Таиланда, чтобы окупиться.Чан напомнил, что для гонконгского кино копродукция стала необходимостью ещё раньше — после утраты статуса главного поставщика китайскоязычного контента в Азии. Сегодня проекты всё чаще включают элементы сразу нескольких стран, формируя сразу несколько домашних рынков.

Оскароносный продюсер Рон Дьенс («Поток») подчеркнул, что анимация обладает дополнительным преимуществом в копродукциях: производственный процесс легко распределяется между странами. В отличие от игрового кино, где важны локации, язык и культурный контекст, анимация позволяет гибко делить этапы — от разработки до композитинга. В то же время сингапурский режиссёр режиссёр Энтони Чен предупредил о рисках чрезмерной интернационализации. По его словам, участие 10–12 стран в одном проекте нередко ведёт к раздутым бюджетам и потере творческой целостности. Он призвал к более этичной и рациональной модели копродукции, не размывающей авторское видение.

Роль стриминговых платформ остаётся предметом споров. Джанет Янг (президент Киноакадемии в 2022–2025 гг.) отметила их положительное влияние: зрители привыкли к субтитрам, а барьеры между национальными рынками существенно снизились. Символом этих изменений стала победа фильма «Паразиты» на «Оскаре». Однако Чан резко раскритиковал зависимость стримингов от аналитики данных при формировании контента. По его мнению, попытки подогнать фильмы и маркетинг под алгоритмы могут искажать суть проектов и даже вредить им.

Несмотря на постоянно изменяющееся положения традиционного кинематографа на рынке, развитии технологий и способов передачи контента, кинематографистам необходимо держать руку на пульсе и быть в контакте с аудиторией, чтобы успевать подстраиваться под изменения, иначе выживание для блокбастеров и коммерческих фильмов не гарантировано.