«Оскар» не собирается останавливаться на категории «Лучший кастинг», уже в 2028 году на юбилейной 100-й церемонии будет вручена награда за лучшую работу каскадёров. И это как нельзя кстати можно описать фразой «лучше поздно, чем никогда». Фильмы, выпущенные в 2027 году, впервые смогут претендовать на награду Stunt Design Award — за дизайн и постановку экшен-сцен. Тем самым, Академия окажет поддержку ещё большему количеству лиц, непосредственно задействованных в создании фильма.

Одним из главных инициаторов появления новой категории стал каскадёр и режиссёр Дэвид Литч, известный по фильмам «Дэдпул 2» и «Быстрее пули». Его фильм «Каскадеры», звучащий как ода всему ремеслу, стал неким кинематографичным посланием Академикам о значимости каскадеров в индустрии.

«Это невероятно, давно пора», — говорит Вольфганг Штегеман, режиссёр второй группы и постановщик трюков в последних частях «Миссия невыполнима».

«Дизайн трюков — это не только физическое мастерство. Это структура, ритм, драматургия и сложнейшие инженерные расчеты. Мой опыт в электротехнике помогает мне изобретать новые механизмы, снижая риски до минимума. Это технологичное искусство», — добавляет Штегеман.

Интересно, что в профессию он пришёл из инженерии: будущего координатора трюков заметил кастинг-агент, когда тот изучал электротехнику в Германии. А значимость работы Штегмана подкрепляется и профильными наградами. Его команда, работавшая над сценой эффектной драки в уборной и погоней на вертолётах в «Миссия невыполнима: Последствия», получила награду на Taurus World Stunt Award за лучший механизм трюков.

Некоторые профессионалы опасаются, что повышенное внимание к закулисью может частично разрушить магию кино. Одним из таких является Гаррет Уоррен, работавший над «Аватаром» и ремейком «Дома у дороги».

«Фокусник не показывает, как он прячет монету в рукаве, — объясняет Уоррен. — Я хочу, чтобы зритель верил, что Черная Вдова действительно совершает свои прыжки. Наша работа — поддерживать иллюзию опасности».

Тем не менее Уоррен подчеркивает важность чествования легенд прошлого, как например Дар Робинсон — легенда своей профессии, который произвел революцию в работе каскадёров, разработав несколько ключевых нововведений. Он изобрел Deceleration Device — устройство для безопасного падения с большой высоты. Вместо использования огромных воздушных подушек, которые часто попадали в кадр, Робинсон разработал систему тросов, которая позволяла каскадеру совершать прыжок, а затем плавно замедляться перед приземлением. Вскоре он стал использовать тонкие страховочные тросы, что сейчас является стандартом в экшен-фильмах.

В отличие от других сфер, каскадёрское сообщество долгое время не имело единого профессионального органа, который мог бы представлять его интересы в Академии. Каскадеры входят в Гильдию актеров (SAG-AFTRA), в то время как режиссёры второй группы (где зачастую задействованы постановщики трюков) — в Гильдию режиссеров (DGA).

Кроме того, оценка трюков выходит куда сложнее, чем кажется на первый взгляд. Даррен Прескотт (постановщик трюков в «Джоне Уике 3» и ремейке «Бегущего человека») приводит пример: «Падение с высоты 60 метров на страховке может выглядеть впечатляюще, но иногда гораздо больше мастерства требует обычное сальто назад на парковке».

Не забываем и о том, что над фильмом может работать огромное количество координаторов и каскадёров. Каскадёр и режиссёр Чад Стахелски отмечает, что у него над съёмками «Джона Уика 4» работали четыре координатора трюков, три хореографа, отдельные команды для автомобилей и даже специалист по работе с собаками: «В таких условиях сложно выделить одного человека. Нужен механизм, который позволит оценить именно командный вклад, — считает Стахелски. — Мы должны понять, что именно мы судим: реальный риск для человека или финальный визуальный дизайн сцены».

Прескотт уверен, что экшен не должен превращаться в набор трюков: «Если вы пытаетесь поставить мировой рекорд по количеству переворотов машины без сюжетной причины, это уже не кино, а цирковое шоу».

Почти все специалисты по трюкам отмечают, что несмотря на введение номинации, главный критерий успеха и наград остаётся неизменными — реакция зрителя.

«Когда я сижу в кинотеатре и слышу, как зрители вскрикивают или замирают на трюке, в котором я участвовал — это стоит всей проделанной работы», — резюмирует Гаррет Уоррен.