Как съёмки на телефон привели к номинации на «Оскар»: история монтажа «Идеальной соседки»

Документальный фильм  буквально погружает тебя в происходящее, предоставляя возможность стать соучастником расследования

Сам фильм «Идеальная соседка» представляет из себя нарезку оперативных видео с камер правоохранительных органов, зафиксированных до и после трагического события в спальном районе города.

Монтажёр картины Виридиана Либерман выбрала для повествования принцип «холодного старта», когда фильм начинается непосредственно с кульминационной сцены, погружая зрителя в гущу событий. Такой подход не был прописан в сценарии, а пришёл в голову уже на монтаже. Подобный приём позволяет втереться в доверие к зрителю, который уже будет увлечён причинами возникновения конфликта, несмотря на медленный темп повествования.

Почти всё действие «Идеальной соседки» происходит в одной локации. Чтобы показать географию района и подчеркнуть близость и открытость соседних домов, было принято решение сделать несколько кадров с дрона, работу с которыми Либерман не одобряет: «Мы смотрим сверху, а потом опускаемся на землю и больше её не покидаем».

Для создания атмосферы и чтобы заполнить кадры с аудиозаписями, Либерман часто обращалась к би-роллам (вспомогательные кадры, дополняющие основное видео). Причём Виридиана сама поехала во Флориду и наснимала на свой iPhone черновые материалы — детали травы, общие планы домов. В итоге некоторые из этих кадров оказались настолько точными по настроению, что их оставили в финальном монтаже.

Шероховатость записей с нагрудных камер полицейских позволила кадрам с мобильного телефона смотреться органично. За исключением вступления, фильм поддерживает системную хронологию событий.

Каждое появление полиции в кадре должно было выполнять две функции: давать новую информацию и усиливать напряжение. Это позволило изложить факты так, что случившееся кажется неизбежным.

Работа по монтажу записей полицейских вызовов требовала максимальной отдачи — каждая из них длится от 30 минут до 3 часов. В ночь трагедии — около шести часов.

Первый монтаж только этой части занял почти 40 минут хронометража. Чтобы сохранить динамику и показать события, происходящие одновременно в разных точках дома и улицы Либерман использовала быстрый переход между сценами (интеркат), не искажая хронологию событий:

«Я была очень строга в следовании за ходом событий. Если вы что-то слышите, это на 100% синхронизировано с тем, что вы видите. Когда мы переключаемся на видео с видеорегистратора, звук идет именно из той машины, в которой звучит вызов».

Виридиана отмечает, что несмотря на присутствие музыки в самом фильме, она предпочитает работать с натуральным шумом: «Я никогда не монтирую под музыку. Мой путь — сначала собрать видео, и тогда оно само поведет меня. Если я добавляю трек только потому, что мне стало скучно или в качестве костыля — значит, сцена не работает».

Чтобы сохранить ощущение реальности, записи с нагрудных камер полиции оставлены без музыкального сопровождения.

Обычно монтажёры стараются вырезать ненужные куски: как полицейский закрывает дверь, как он идет к дому, как на фоне играют дети. В «Идеальной соседке» всё это является частью единой живой структуры, напоминающей о действительности происходящего. «Если бы мы перемонтировали это слишком чисто (заходили в сцену поздно и выходили рано), ощущение реальности бы исчезло. Зритель перестал бы воспринимать это как часть расследования», — объясняет она.

Если в одних случаях Либерман оставляла ненужный материал для сохранения структуры, то в других это служило мостиком к зрителю: «Сьюзан покинула комнату, и камера просто снимала пустой стул ещё 30 минут. Мы оставили этот момент длинным, чтобы зритель мог выдохнуть и осознать всё увиденное».